重慶青花瓷鑒定交易到哪去

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   清朝五彩以大量采用釉上礬紅和釉下青花二彩,，釉下青花與釉上多種彩相結(jié)合，多用黑彩或赤褐色線勾描紋樣輪廓,，畫面濃重艷麗,。清代五彩以康熙朝最負(fù)盛名，除常用的紅,、綠,、黃、褐、紫彩外,，還新配制了釉上藍(lán)彩取代釉下青花,，金彩和黑彩也廣泛應(yīng)用，使之色彩更為瑰麗多姿,、濃艷奪目,。康熙五彩除在白瓷地上彩繪外,，還在各色顏色釉器及各種瓷地上施彩,，使得五彩瓷器別開生面，別具一格,。

1,、清代各朝的瓷器，內(nèi)容豐富,，既有共同風(fēng)格,，又各具不同的特點(diǎn)。

2,、清代瓷器的造型 順治、康熙時(shí),，古拙,、豐滿、渾厚,，雍正時(shí)的秀巧雋永,，乾隆時(shí)則顯規(guī)整，嘉慶,、道光以后則稚拙笨重,。

3、胎體,，琢器類,，一般薄厚適中，圓器類則有厚有薄,?？滴鯐r(shí)，胎體體重,，質(zhì)地堅(jiān)硬細(xì)密,。雍正時(shí)有胎質(zhì)輕薄、細(xì)潤,，潔白度高,。道光以后的胎體厚笨、質(zhì)地粗松。清代的琢器類腹,、頸部接痕極為少見,。明代留器露胎處，常泛火石紅色斑到清代已基本消失,。

4,、釉面不及明代肥腴光亮，施釉稀薄,，色澤略顯青白,。順治、康熙兩朝,，釉面平整細(xì)膩,，胎釉結(jié)合緊密，釉面分別呈青白,、粉白,、醬白，硬亮青等幾種色澤,。雍正時(shí)釉面細(xì)臼瑩潤,，多有桔皮皺紋。乾隆時(shí)的平整泛青,，嘉道以后的不夠平整,，波浪明顯。晚清時(shí)施釉稀薄,，釉質(zhì)疏松,，不夠堅(jiān)致。

5,、紋飾深受同時(shí)期繪畫的影響,，民窯瓷器，寫意寫實(shí)并存,，用筆豪放,。御用官窯連器，圖案趨向規(guī)范化,，用筆細(xì)致入微,，構(gòu)圖拘泥、繁縛,。早期紋飾中的山水,、樹木多采用斧劈簸，并加鍍點(diǎn),，古裝仕在高警秀麗,，柔細(xì)的花繪采用沒骨畫法,。晚期紋飾中的人物面部無神，鼻部隆大,，這一時(shí)期龍紋形態(tài)不一,，既有方頭大額、正肅蒼勁的,，也有纖柔細(xì)身的,，一般為獅子頭，龍發(fā)較多,，龍腳明顯突出,，兩支腳立體感強(qiáng)，龍身粗笨,，一般畫為四爪和五爪,，如同雞爪。

6,、景德鎮(zhèn)官窯多屬皇帝年號款,，民窯有干支年款、吉祥語款,、私家款及圖記款等,。有印、刻,、青花,、紅釉、金彩,、料彩、等多種,，楷篆均有,。康熙楷多篆少,，雍正楷,、篆并用，乾隆以后篆多楷少,。晚期同治,、光緒、宣統(tǒng)三朝,，又以楷書款為多,，外圍以圓圈或方框格式。民窯款識多隨意亂寫,，字體草率,。

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