我們已經(jīng)擁有了大把的音色可以選擇,，也已經(jīng)把音軌載入了軟件工作窗，下面的任務(wù)就是處理低音部分了,。

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在這篇文章里,，我們將討論加強(qiáng)低音部分的技巧。幫助你調(diào)整你已精心設(shè)計好的MIDI部分或是實錄音軌部分,，讓你的混音聽起來更加緊湊,、充滿凝聚力。

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1.節(jié)制炫技

事實上許多杰出的低音線并不急于立即展現(xiàn)“廬山真面目”,。當(dāng)然,，一條貝司動機(jī)可以很好地為一首歌開場，但是后面還有很多部分亟待呈示,，所以多重復(fù)幾遍以便塑造“期待感”是必要的。同時你可以試著從一個簡單的動機(jī)開始,，逐步呈現(xiàn)一條完整的groove,。

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2.巧用濾波器

如果你想將你的貝司線作為歌曲的一個過渡段，老辦法是在這幾條貝司上加一個高通濾波器,。做一些自動化控制,，讓低頻部分會慢慢呈示出來，塑造一定的“期待感”,。這樣,，當(dāng)聲音全面就位時，就能帶來極強(qiáng)的沖擊力,。

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3.不斷變化

即使你感覺你的貝司線已經(jīng)不能更贊,，也不要只是讓它不斷地Loop然后就把它扔到一邊置之不理。在某些特定的節(jié)點,，制造一些微妙的變化常?？梢詭砀玫男Ч１热缭诿克男」?jié)或是八小節(jié)的末尾或是在副歌開始之前稍做一些調(diào)整會讓曲子變得更有意思,。

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4.優(yōu)質(zhì)監(jiān)聽

眾所周知,，要想讓你的混音卓有成效，一套體面的監(jiān)聽設(shè)備是多么的重要,。如果你沒有配備足夠好的監(jiān)聽揚聲器你甚至聽不到某些較低的頻段,；或者如果沒有足夠好的高保真耳機(jī),，聲音也“推”不起來，所以請下足血本,，投資一些好評監(jiān)聽設(shè)備,。

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5.別忘了低音炮

另一個要點在于在你的設(shè)備中添加一個子低音炮。這樣你的貝司低音下潛會聽起來更舒服,。如果你做不到,，那么一個頻譜分析器可以通過視覺方式告訴你低音部分是如何運作的。

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6.解決頻率沖突

盡管貝司和底鼓時常協(xié)同運作,，但是它們的頻點也可能會發(fā)生沖突,。發(fā)生這種情況時，可以試著從貝司部分切除一些頻段讓給底鼓,。頻譜分析器可以幫你找出這個頻段,，通常是在90Hz附近——一旦你定位好，收窄Q值然后從貝司這兒拉低幾分貝,。

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7.使用總線層

通過疊加幾個層來構(gòu)建貝司音色是一種常見做法,。當(dāng)你開始做混音時，這么做好處多多,。你需要把這些層鏈到一個總線層中這樣方便你一并操作所有這些層,，當(dāng)然你也要同時保留單獨調(diào)整每一層的設(shè)置。

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8.充實頻段

感覺你的貝司缺少一種確定和飽滿的感覺,？使用鐘形曲線均衡器在150~500Hz左右的范圍內(nèi)適度提升,。在比較寬的頻帶范圍內(nèi)只要稍做提升就可以塑造出必需的中低頻膠合度。

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9.各退一步

有時你會發(fā)現(xiàn)在同一空間內(nèi)聲音鋪得太滿,。這可能是由于其它樂器的頻段限制了你的低音線,，鍵盤、吉他,、合成器Pad音色都有可能搶占空間,。這時你要做的是把每件樂器都收縮一點，以便獲得良好的空間感,。

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