對于毛筆書法而言，間架結構有幾個比較明顯的特點要注意,，如中宮緊收,，是指字的中心，這里的筆畫緊湊,，外部筆畫發(fā)散,，給人一種輻射感；主筆突出,；一字必有主筆,，主筆是一個字的主要部分，精神所在,就像古時房屋的梁,，主筆不突出字就顯得沒精神,；收左放右，在有捺畫和戈鉤的字中,，字形多收左而放右,；偏旁弱化強調主體，一個字的偏旁部分要讓位于主體,，不可喧賓奪主,。更加細致的間架結構技巧可以參考黃自元的《間架結構九十二法帖》，里面有詳細的間架結構講解,。
　　楷書的用筆要有變化,，即同一個字的同一種筆畫的用筆要有變化，不可雷同，如春字的三橫可以一露鋒起筆,、一藏鋒起筆,、一側鋒起筆?？瑫路ㄒR,，同一幅作品的字的大小要統一，橫排豎排要寫整齊,。
　　在從事書法研究和教學的這些年,，對這個問題粗略的談一下我的看法。毋庸置疑毛筆書法最重要的三要素是筆法,、結構,、章法。一些初學書法的朋友乍一看這三個詞可能有點懵,，我們先來一一說一下分別是什么意思,。
　　筆法，簡單來說就是書寫漢字時用筆的方法和技巧,。包括起筆,、行筆、收筆,，包括中鋒,、側鋒，包括藏鋒,、露鋒,，等等。
　　結構,，主要是說一個漢字中各個筆畫之間位置,，如何組合搭配。
　　章法,，是在整幅書法作品里,，字與字之間的位置、組合,，氣韻是否連貫,，落款內容和落款與正文之間的關系，以及印章的使用等很多方面,。
　　在了解的上述三點以后,，我們就提問者的問題來聊一聊,。我們常見的古人對間架結構的著作有唐朝大書法家歐陽詢的《三十六法》,、明代大家李淳《大字結構八十四法》和清朝時期大書法家黃自元的《間架結構九十二法》。都是從漢字的特點著手，進行總結歸類,。全面的研究剖析了漢字結構組合規(guī)律,，并都配有典型例字。
　　有很多書家甚至大家對這類著作不屑一顧,，嗤之以鼻,，大抵原因是覺的書法學習沒有捷徑可走，沒有規(guī)律可循,，唯有將每個字都臨摹百遍,、千遍甚至萬遍，才是正道,，才不負讀書人之用心,。不過這類著作對于初學者來講，確實具有指導意義,，使初學者便于明白從何下手,，有跡可循，算得上初學者的啟蒙老師,。著作中諸如“天覆者凡畫皆冒于其下”,、“地載者其畫皆托于其上”等都給學書者以很好的指引。但是漢字數量繁多,，結構千變萬化,，著作中的規(guī)矩不可能適用所有漢字，所以還是需要多看,、多寫,、多練，方能有所成就,。
　　總結：間架結構類的著作是前輩們總結漢字書寫的規(guī)矩和特點,，有其對初學者很好的引導作用，甚至能指導初學者快速進步,。但是想要真正在書法上有所建樹,，還是得跳出這些條條框框，將每個字的結構都爛熟于心,，才是熟能生巧,，潛移默化，信手拈來,。
　　以上是我對間架結構的一些粗淺的認識,。希望能幫到需要的朋友。
　　成書法的五要素：筆畫,、筆法,、結構,、墨法、章法,。
　　1,、筆畫：點——畫、橫——豎,、撇——捺,、趯——啄、方折——圓轉,、粗——細,、剛——柔。
　　2,、筆法：中鋒——側鋒,、藏鋒——出鋒、提——按,、起——伏,、衂——挫、輕——重,、遲——速,、疾——澀、逆——順,、往——復,、縱——放、垂——縮,、連——斷,、抑——揚、凝重——浮滑,、輕靈——沉健,、欲左先右——欲上先下。
　　3,、結體：疏——密,、松——緊、避——就,、復——載,、向——背、欹——正,、纖——濃,、增——減、外拓——內擫,、平正——險絕,。
　　4,、墨法：濃——淡、蒼——潤,、燥——濕,。
　　5,、章法：縱排——橫列,、連貫——錯落、均勻——偏重,、虛——實,、疏朗——茂密。
　　書寫運筆中,，提按,，頓挫，絞轉,，全以感覺出之方妙,，而吾常以凌空取勢，其作多方闊簡靜空靈,。
　　一幅成功的作品,，筆法、墨法,、章法缺一不可,。有些字單看不美，但只要和整體關系融和就行,。
　　當代書法,，應有當代人的語言、我們在重視作品傳統的同時,，一定適應現代展廳的需求,。
　　元代的趙孟說：“結字因時相傳”，當代的王鏞說：“一部書法史從某種意義上講就是一部字構的變形史”,。能知此者,，當思過半矣。
　　當大家都掌握了書法的技法之后,，最關鍵的藝術競爭力就要看對字的變形處理（看是否有美學創(chuàng)造能力）和格調提高,。（看是否有書外功和才情。）
　　吳冠中的畫,，用東方思維去畫西畫,，其強大的造形能力和高度的概括寫實能力及在形式方面的探索很有意義，但他講“筆墨等于 0”是不可取的,。
　　搞書法要有納天入懷的心境,，不要管用什么筆,，以什么方法寫，只要能寫出感覺和藝術品來就行,，用筆的方法是多樣化的,，不要什么中鋒，側鋒的,，知道了就行,，有些人寫一輩子字，其他的三分之二,，都不知到如何用,，你能說他是書法家嗎？
　　在書法作品中,，筆法,、墨法和章法究竟是一種什么樣的關系呢？有的認為,，筆法是核心,，墨法是靈魂，而章法是戰(zhàn)略,，起統帥作用,。在進行書法作品創(chuàng)作時，運筆,、用墨和結字都要服從章法,，并在章法的管束之下臻于極致，方能產生佳作,。在書法理論上,，章法是獨成體系的。但是又與運筆的力量,、氣勢和節(jié)奏,，與墨色的濃淡、潤躁和韻致,，與結字的造型,、變化和意境等各方面，有著密不可分的聯系,。也就是說章法不是孤立的,，字與筆法，墨法和字法是有機地聯系在一起的,。弘一大師間以極其通俗的語言說到書法諸多要素之間的關系,，甚至用打百分的方法來說明這種關系。他說,，論起一幅字的優(yōu)劣來,，有四個要素必須注意,，估量其應得的分數分別為：“章法50分，結字35分,，墨色5分,，印章10分”。一般人認為每個字都很重要,，為什么章法反而的占分數最多呢,？章法之所以很重要，占分多,，其理由在于藝術上有所謂三原則,，即一統一,，二變化,，三協調?？梢哉f,，這三者正是章法關注的核心所在。
　　首先應該說明的是,，由于書體,、幅式不同，章法變化的方式和程度各異,。篆書,、隸書和楷書主要是方格中求變化，因此,，變化的程度相對平和,，章法多呈重嚴謹之姿；而行書和草書的章法變化就極詭譎奇崛,，甚至可以說,，有一幅作品，就有一種章法,。懂得章法不等于會創(chuàng)作,，而不懂章法則難以進行藝術創(chuàng)作。因此,，學習最基本的法則,，懂得最基本的書寫格式，學習最基本的藝術規(guī)律,，掌握最基本的章法理論,，對學習書者和書法愛好者來說，是十分必要的,。
　　章法的基本要求是要達到知黑守白,，疏密得體,，揖讓有致，顧盼生姿,，把書法的節(jié)奏感再現出來,，給人以美的享受。章法分為小章法和大章法,。小章法是就單字而言的,，易行。值此,，我們重點研究書法大章法的問題,。

　　這個問題問得很重要！因為字體結構是漢字作為書法藝術的最根本的構成要素,！若與“筆畫”相比,，重要性更為突出！自古以來,，民間就流傳著“字怕上墻”的老話,！這簡單的四個字，是對漢字結體重要性的形象表達,！之所以這樣說,，是因為字一但掛在墻上，與我們的視覺距離就會拉大,，字體相對變小,，每條筆畫所在位置的妥當程度就會明顯地顯現出來！這從某種程度上來講,，就如同我們欣賞舞蹈,、體操以及我國的傳統武術表演中的基本標準——形體美！當然,，書法最全面的要求還是要做到既結體優(yōu)美,，又筆畫傳神！就如舞蹈演員那樣,，既體型優(yōu)美,，又眉清目秀！以上所述,，是明確了漢字結體的重要性,！但要真正把字形寫好，卻絕非易事,！因為漢字結體有著一整套嚴格的自身要求和結體規(guī)律,！若不下苦功實踐和鉆研，是不可能掌握的！盡管有王羲之,、孫過庭,，歐陽詢、黃自元等人的有關著述,，但仍然傳承不利,，遠遠不夠！還有很大的差距和潛力,！有待于今后的英才們繼續(xù)鉆研,、探討！（這是一套系統知識,，不是三言兩語就能講透的?。┰诖耍以赴褟?963年隨家父學書至今五十多年書法實踐中體會到的最基本的幾點“結體要領”說給大家,，權作拋磚引玉,！一、重心穩(wěn)定,；二,、上緊下松,；三,、以白計黑。（同一個偏旁部首在不同的位置,，不能寫成一樣大,！比如:“安”字的寶蓋頭要小，“宣”字的寶蓋頭”要大?。?br/> 　　對于學習書法來說,，并不是一句苦練就有效果，漢字有8個最最基本的筆畫,，有28個常用筆畫,，有50多個偏旁部首，學習書法他是有技巧和方法的,，對于漢字的結構,，一般分為四種，
　　第一種就是獨體字,，相對于來說這個很難,，一般筆畫少的字都非常不好寫，只有加強筆法練習才能寫好,。
　　第二種就是橫向結構的字,，橫向結構的字分為左右結構，和左中右結構的字。左右結構的字基本上都是左小右大,，左中右結構的字基本上都是中間小(中宮收緊)右邊的字比左邊略大些,，
　　第三種就是豎向結構的字，豎向結構的字分為上下結構和上中下結構,，基本上都是上小下大,，
　　第四種就是包圍結構的字，包圍結構的字分為全包圍,，半包圍,，左包右結構，上包下等等有很多,，基本上被包的那部分都要寫小,。
　　對于結構還有就是字的法則，比如首點居正,，一個字的正上方有點的時候一個要考慮這個字居正
　　點豎直對,，當上方有點下方有豎的時候也要考慮點和豎在一條直線上，間架結構我認為以中正平衡為主,。
　　無論左右結構,，上下結構，還是左底右高,，均以字體結出后視覺平衡即可,。任何技巧均建立在勤練基礎上，總結出來的,。