墨法是書法血肉之靈魂的體現(xiàn),，從傳統(tǒng)的復(fù)雜多樣的制墨工藝,，就可以看出墨法的精奧。古今書家對(duì)用墨有很多精辟的論述,，如果能夠掌握用墨技巧,，必將為書法作品增光添彩。
　　1,、濃墨,。書法創(chuàng)作，一般以濃墨為主,，因?yàn)闈饽c紙的對(duì)比度大,，且在書家眼里，濃墨最見精神,，特別是正體書的創(chuàng)作,。如篆書、隸書,、楷書,、似乎只有用濃墨才能表現(xiàn)出其力度和精神，從書法作品來看,，的確有絕大多數(shù)的作品是用濃墨書寫的,，如宋人蘇東坡、清人劉庸,，就是用濃墨的高手,，一般來講，濃墨不僅在審美效果富神采精神,，就是在實(shí)際的操作中,，也最好把握。
　　2,、淡墨,。淡墨的概念與濃墨相對(duì)，并非是中國畫創(chuàng)作中普遍使的淡墨的概念,。從審美趣尚上來講,，對(duì)濃墨與淡墨選擇完全取決于書家的個(gè)人追求,，從審美效果上講，濃墨顯得沉著莊重,。而淡墨則更適合表現(xiàn)清淡幽遠(yuǎn)的意境,，明代董其昌喜用淡墨，他以淡墨追求清雅嫻靜的藝術(shù)風(fēng)格,。近人林散先生最擅長(zhǎng)用淡墨,，林老的筆墨之作，可以說達(dá)到了出神入化的境地,，再加上他得益于黃賓虹先生用水用墨,，又喜用長(zhǎng)鋒羊毫在生宣上揮寫，故墨色層次豐富,，“干裂秋風(fēng),，潤含春雨”極具鮮明的藝術(shù)特色，不僅不缺乏神采,，反而增加了一種深遠(yuǎn)朦朧的境界,。
　　3、焦墨,。焦墨是指點(diǎn)畫中的墨不僅濃重,，而且極少水分，像干皴之筆,，一般在書法作品中不大量使用,，這是一種特殊的方法，用得好,，有時(shí)有畫龍點(diǎn)睛之妙,，如有濃淡變化，則效果更好,！明代徐謂,、清人虛谷擅用此法。
　　4,、干墨,。是指點(diǎn)畫中含水較少，但比焦黑要濕,，尤其在行草書中,，能時(shí)時(shí)出現(xiàn)飛白，增強(qiáng)書法墨色層次,，富有表現(xiàn)力,，如宋人米芾《虹縣詩》、《蜀素帖》，黃庭堅(jiān)草書,，均有十分到位的干墨之法,，相傳東漢蔡邕擅長(zhǎng)飛白書，果真如此,，似亦以干墨之法為之也,。在實(shí)際的運(yùn)用中，如有做到干而不燥,，筆勢(shì)通暢最好,，唐代孫過庭《書譜》中有“帶燥方潤，將濃遂枯”的論句,，我以為就是對(duì)書法最好的表達(dá),。
　　5、濕墨,。與干墨相對(duì)，一般指點(diǎn)畫中水分較多,，用濕墨書法,，點(diǎn)畫可以有渾厚滋潤而豐腴的“筋書”效果，但此法難于把握,，尤其在生宣紙上,，用不好就會(huì)見墨不見筆，肥厚臃腫成墨豬之病,，故要慎用,。
　　6、渴墨,。與干墨,、焦墨屬于同一墨法序列，但在表現(xiàn)程度和審美效果上,，渴墨介乎干墨與焦墨之間,，時(shí)見飛白之線條，用得好,，亦有點(diǎn)睛之效果,，常常用于行草書，篆書和魏楷也時(shí)用此法,，用得好,，有蒼茫，老辣的藝術(shù)風(fēng)貌,，清人吳昌碩可謂這方面的高手,。
　　7、漲墨,。漲墨可以說在某種意義上與濕墨屬于同一墨法序列,，只不過其主要的效果表現(xiàn)在筆之外,，用漲墨書寫筆畫，其點(diǎn)畫中的水份多滲出點(diǎn)畫之邊緣,，但點(diǎn)畫之用筆十分明顯,，清人王鐸最擅此法。用漲墨,，點(diǎn)畫中之濃墨雨點(diǎn)畫外之淡墨同構(gòu)于一字或數(shù)字之中,，有非常豐富的墨色變化。用此法,，可以宿墨法相結(jié)合,，往往在蘸濃墨后，筆尖蘸以清水,，以滲化能力強(qiáng)的宣紙為之,，頗有味道。
　　8,、宿墨,。此法本為中國畫中常有，近人黃賓虹對(duì)此法極為推崇,，謂：“近時(shí)學(xué)畫之士務(wù)先洗滌筆硯,，硯取新墨，方得鮮明,，古人作畫,，往往于文詞書法之余，漫興揮灑,，殊非率爾,，所謂惜墨如金，既不欲浪費(fèi)筆墨也,。畫用宿墨,，其胸次必先有寂靜高潔之觀，而后以幽淡天真出之,。睹其畫者,，自覺燥釋矜平?！痹诠糯鷷ㄗ髌分?，此法雖不多見，但用得好,，卻能產(chǎn)生意想不到的效果,，宿墨法多與漲墨之法相結(jié)合，能增加墨色的變化與層次。現(xiàn)代書法中,，有許多人嘗試著使用,，亦有好的作品出現(xiàn)，真正用得好的,，當(dāng)是日本現(xiàn)代派和中國現(xiàn)代實(shí)驗(yàn)性的書法,。
　　9、沖墨,。沖墨之法,，其實(shí)并非書寫時(shí)使用的方法，它并不是與筆畫的完成同時(shí)的,。而是在點(diǎn)畫寫完之后,，乘筆畫尚濕以水點(diǎn)于筆畫之上、讓墨沖出畫外的用墨方法?，F(xiàn)代派書法作品中多用之,，如日本的少字?jǐn)?shù)書法，不過與上述的八種用墨方法相比,，此法不必多用,，只需要時(shí)為之就可以了，因?yàn)樗氖褂貌⒉痪哂信c書寫同步的不可逆性,。
　　總之,，用墨很重要,，往往在一件優(yōu)秀的書法藝術(shù)作品中會(huì)同時(shí)運(yùn)用幾種不同的用墨方法,。
　　另外，要產(chǎn)生豐富的墨色變化,，蘸墨之法也是關(guān)鍵,。一般蘸墨時(shí)不要飽蘸深浸，深浸不僅筆毫無力,，而且在紙上書寫（尤其是生宣）,，極易臃腫肥拙。除此以外,，用水和選墨也是墨法運(yùn)用的關(guān)鍵,。在書法臨摹與創(chuàng)作中，我們只有多練,、多觀,、多思、多悟才能熟練的掌握好用墨的規(guī)律,，形成自己獨(dú)特的墨法意識(shí),。