我們平時生活中采用的是自然式呼吸，這種是下意識的,，氣吸得少而淺,，呼氣也不用控制，一次呼吸只要三秒鐘左右,，不能用于歌唱,。歌唱的呼吸是比較深的腹式呼吸法,，既氣要吸到腰的周圍，然后利用呼氣肌和吸氣肌的對抗,，找到用力的支點,。一次呼吸往往長達十幾秒鐘，歌唱的高低強弱,，抑揚頓挫的變化,，全靠呼吸肌肉靈活有力的運動來完成。唱歌時要一直保持這種狀態(tài),，聲音完全由氣息來控制,，這就是人們說的“聲靠氣傳”。
　　速學唱歌不得不了解的10個技巧,！
　　一,，吸氣
　　想象自己處于一個美麗的花園之中，深深地聞了一下鮮花的異香,。好,，這就是歌唱的吸氣，這樣吸氣得才深,。吸氣要用鼻和口同時自然的進行,，盡力作到平穩(wěn)輕巧，柔和,，不可用強制力量,，不能僵，氣要吸得深,，不可吸在上胸和心窩處,。吸氣以后要有像打噴嚏之前那樣短暫的一憋，體會一下腰周圍的擴張,，膨脹的感覺。找到這種感覺是唱歌的關(guān)鍵,。
　　二,，呼氣
　　呼氣的方法就是利用橫膈膜的力量把腰腹擴張的感覺一直保持住。想象自己手里拿一大瓶香油往另一個小瓶里灌時那種小心翼翼,，憋住氣息的感覺,，呼氣要均勻，舒緩,?？梢詼蕚湟粡?0平方厘米大小的薄紙片，放在墻上,，距離它4-6CM,，吸氣后保持一下,，然后用口吹氣使之不落地，半分鐘以上便為合格,。也可以代之以一只燃燒的蠟燭,，對著火苗發(fā)“U”音，正確的氣息是火苗倒而不滅,，時間越唱越好,。
　　三，橫膈膜力量的訓練
　　橫膈膜的力量對氣息的保持和聲音的力度都很重要,。
　　傳統(tǒng)的訓練方法有：
　　數(shù)數(shù)字：深吸一口氣,，利用腰腹的力量保持住，從1開始數(shù),，數(shù)到60為合格,。數(shù)數(shù)要均勻要有節(jié)奏，不能偷氣,。
　　吹灰：深吸一口氣,，然后就像吹掉桌上的灰塵一樣往前吹氣，節(jié)奏是一慢而快,，體會橫膈膜的力量,。
　　仰臥起坐：多做仰臥起坐，增強腰腹的力量,。
　　四,，顫音
　　顫音是利用氣息與喉結(jié)的配合，使聲音產(chǎn)生波動感,，起伏感,。這是抒情歌曲中最常用的技巧之一。顫音有很多種類,。如周華健的顫音幅度適中,，不大不小,；齊秦愛用小顫,；鄧麗君，張學友則以大顫見長,；而日本歌曲的特點是“先直后顫”,，即后唱一段直音，再開始顫,，幅度由小到大,，頻率由慢到快，這需要功夫,。很多朋友不會這個技巧,，不要泄氣,，這完全可以練出來的。關(guān)鍵是氣息與喉頭要配合好,，千萬不要只用喉頭,，發(fā)出一種類似羊叫的小抖音。推薦歌曲：周華健《風雨無阻》,、《刀劍如夢》,。
　　五，氣聲
　　在發(fā)聲時,，如果氣先于聲出,，氣多聲少，就會發(fā)出氣聲,。它使歌聲更柔媚,，更動人心魄。鄧麗君的《在水一方》第一段,，林憶蓮的《愛上一個不回家的人》第一段也是典型的氣聲唱法,。推薦歌曲：鄧麗君《在水一方》、林憶蓮《愛上一個不回家的人》,。
　　六,，哭腔
　　哭腔是目前通俗歌曲演唱中最流行的技巧之一，它是在喉間和用猛然加大氣息而產(chǎn)生的爆發(fā)力,，發(fā)出一種類似痛哭的聲音,。張學友，周華健是哭腔的代表人物,?？耷挥玫暮每梢栽黾痈枨母腥玖Γ膊豢捎玫奶珵E,。推薦歌曲：張學友《情網(wǎng)》
　　七,，挑音
　　挑音是一位優(yōu)秀歌手必須掌握但往往又是最容易被忽視的小技巧。它是在字尾聲音向下滑時忽然往上一挑而發(fā)出的,。周華健在歌唱時挑音用的很講究,，很到位。有的歌手喜歡有大挑音,，如葉倩文，她演唱的《真心真意過一生》,，《明月心》等歌曲,，幾乎每句歌詞的結(jié)尾都有一個幅度很大的挑音。推薦歌曲：葉倩文《真心真意過一生》,。
　　八,，噎音
　　噎音是一種在喉間發(fā)出的類似哽咽的聲音,，港臺歌手唱噎音最有代表性的是王杰。王杰之所以給人一種悲涼滄桑之感就是因為他的歌聲中“噎音”,、“哭腔”特別多,。推薦歌曲：王杰《安妮》。
　　九,，高音
　　高音是所有學習聲樂的人都很難解決的一個問題,，是要通過一段時間的學習來掌握一定的方法。除非是由于聲區(qū)的原因,，一般都可以唱高音的,。如果你的嗓音屬高聲部，就一定能練出高音來,。推薦高音歌曲：韓紅《青藏高原》,、李瓊《山路十八彎》。
　　演唱高音嗓子出現(xiàn)累,、緊和"破音"的原因主要是由于演唱者過分的用力造成的,。實際上學聲樂時教師經(jīng)常要求學生先唱好中聲區(qū)，然后以中聲區(qū)的感覺去唱高音,。雖然你覺得中聲區(qū)唱得很自然,，可實際上中聲區(qū)一定是有問題的，否則高音就解決了,。所謂的自然并不是指演唱者"平時"的狀態(tài),。人都有一定性格的，一般都會偏向一面,，適中的性格是很少見的,，自然就是指平和、中正的狀態(tài),，絕不是以帶有一定性格傾向的狀態(tài),。例如內(nèi)向的人性格偏"沉"，因為狀態(tài)太懶,，就容易唱不出高音,。外向的人性格偏"急"，因為狀態(tài)過急躁,，容易造成高音緊和喊,。
　　練習高音的方法首先要找到演唱中聲區(qū)時的平和心態(tài)，然后以不變的狀態(tài)來唱高聲區(qū),。另一種辦法就是注意在演唱高音時不特意深呼吸和用力,，尤其是注意喉嚨部分一定要自然。你出現(xiàn)的問題就是由于高音用力，使喉嚨捏緊,，造成音越高,，勁越大，喉嚨越緊,。另外就是演唱中多注意情感的表現(xiàn),，實際上現(xiàn)在的許多歌星都沒學過聲樂的發(fā)聲方法，但他們很共同的一個特點就是演唱得很投入,。當真實情感積累到一定程度時,，就可以在一定程度上協(xié)調(diào)演唱方法的問題。實際上聲樂演唱就是表達一定的情感,，所以以情帶聲可以極大的緩解發(fā)聲方法的問題,。
　　十，高音區(qū)的練習
　　高音區(qū)常常在作品的高潮中出現(xiàn),，有著激發(fā)聽眾情緒,、振奮人心的力量。唱好了高音,，會給整個演唱增添光彩,。因此，具有響亮的,、金屬般的高音對歌唱者來說是非常寶貴的,。在找到了自然聲區(qū)，打好了中聲區(qū)的基礎,，又掌握了換聲區(qū)的技巧后就可以進行高音的練習,。唱高音時，兩顴骨要更積極開放,，整個歌唱狀態(tài)要更加積極向上,，興奮。隨著音高向上,，下頜需要松弛地向下,，向兩側(cè)向后拉；小舌頭提起如打哈欠似地吸住氣,，使喉嚨更加打開,，喉頭不可隨音高往上移動，而是相反,，逐步下降,，保持在吸氣的狀態(tài)，當然這個狀態(tài)必須有氣息的支持,。唱高音的方法是訓練中的一個難點,，在不斷實踐的基礎上,，也已經(jīng)總結(jié)出了很多行之有效的方法，但每一種方法都要因人而宜,，采取適合自己的有效途徑和方法。
　　第一個就是支點提法：在唱歌的時候好像聲帶不長在喉嚨里,，而長在了胸口,，唱每一個字都不要離開這個支點，嘴放松唱,，這樣把注意力往那兒一想,，一下子聲音就得到平衡了。這種方法可以解決好幾個問題：如果唱高音喉頭容易上提的話,，你一想到胸口就不想喉頭了,，支點一低，喉頭也自然放松,，下放,，喉頭放下以后，喉嚨自然打開,。還有聲帶都有長在胸口處,，氣息當然就不能超過聲帶，那一定在胸口的下面,，氣息也就往下沉了,，穩(wěn)定了。這基本是找到了正確的發(fā)聲方法,。
　　第二個反向提法是“喉下?lián)Q字”的比喻,。喉下?lián)Q字的辦法，就是說一般唱高音時喉頭都容易高,，那就在喉下一寸或者二寸左右的地方換,，或者“貼著肩膀換，在脖子根換”,。這樣唱的時候,，喉嚨最容易打開，而且聲音比較容易垂直,，容易進入頭聲,，容易找到高音的焦點位置。