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　　在書法方法技巧中,，筆法是占第一位的,，沒有筆法，就無從談字法,、章法,、墨法,。中鋒取勢，側鋒取妍,，任何用筆都離不開的要素正是"發(fā)力點",。篆、隸,、楷,、行、草當中線條的勁挺都是"發(fā)力"的作用,。筆毫由于用筆發(fā)力的不同,，從而產生各種各樣的變異，這也正是所謂的"鋒變",。
　　關于用筆的"發(fā)力"與"鋒變"
　　毛筆在紙上運行要留下痕跡,，這痕跡就是漢字的點畫。用同樣的一支毛筆,，由不同的人來寫相同的一個字,，結果是一人一面。其原因是因為每個人的運筆發(fā)力方法不同,。寫字時,，筆毫由于手臂的發(fā)力會發(fā)生各種各樣的變異，這種書寫過程中的鋒毫之變,，我們稱之為"鋒變",。
　　無論何種字體書體中的點畫，其實就是書寫時"鋒變"的結果,。研究筆法,，實際上，就是要集中在怎樣控制"鋒變"的這一關鍵點上,。
　　我們知道,，任何一個筆畫，都是由入,、行,、收三個技巧環(huán)節(jié)來完成的（點，一入即收）,。入,，主要是完成筆畫前端的造型；行,，是完成筆畫中部的造型,；收，是完成筆畫尾部的造型,。發(fā)力和鋒變的各種技巧,，也就集中體現在這三個細小環(huán)節(jié)之中,。在這三個環(huán)節(jié)中，每一個環(huán)節(jié)都會直接影響一個筆畫的造型,。因此,，它是用筆最基本的技巧環(huán)節(jié)，對筆法的研究也就必須著眼于這三個具體的技巧環(huán)節(jié),。
　　用手,、腕、臂的發(fā)力來控制和調領鋒毫,，利用鋒變來完成這三個環(huán)節(jié),，并進行點畫的刻畫，就是用筆的關鍵,。古人研究筆法最經典的成果莫如"永字八法",，雖然它還是殘缺的理論（如：心鉤、鵝鉤,、之捺等,，這些極為重要的筆畫，只一個"永"字無法包含其中,，說明它還是一個不完整的理論,。），但其實踐指導意義確是重大的,。我們仔細分析"策,、勒、弩,、趯,、側、掠,、啄,、磔"八字，實際上講的就是一個控筆發(fā)力的問題,。
　　由于發(fā)力方法的不同而導致鋒變的不同,，又由于鋒變的不同而導致點畫的形狀不同。故而才形成了"楷書筆法",、"篆書筆法"、"隸書筆法",、行書筆法",、"草書筆法"的五種筆法分類。
　　五種字體各有各的主要筆法特征,，篆書的"鐵線玉箸",、隸書的"蠶頭雁尾",、楷書的"永字八法"、行草書的"絞轉連綿"等既是,。在同一種字體之中,，無論其風格是怎樣變化，在點畫的刻畫,，或者說在發(fā)力方法和鋒變上,，都有著非常明顯的共性特征和個性特征?！稄堖w碑》與《曹全碑》比較,，共性是"波磔"和"蠶頭雁尾"，區(qū)別是一方一圓,、一剛一柔,。柳楷和顏楷比較，共性是"藏頭護尾"與"八法",，區(qū)別是一骨一筋,、一峻一樸。
　　這些差異的形成,，無疑是鋒變的結果,。由此，我們又可以推斷出,，個性風格的形成,，很大程度上是原于個性化的運筆發(fā)力方法和個性化的鋒變上。人們稱米芾的"刷",、東坡的"畫",、山谷的"描"，就是對他們個性鋒變技巧最典型最貼切的形容,。也正因為他們各自的這種獨特的鋒變技巧,，才形成了他們各自的書風，才形成了宋代"尚意"的書風,。這種例子俯拾皆是,。
　　鋒變的幅度與發(fā)力的方法有直接關：
　　重發(fā)力，鋒變的幅度大,，筆畫粗壯,；
　　輕發(fā)力，鋒變的幅度小,，筆畫纖細,；
　　爽發(fā)力，筆畫挺而柔；
　　緩發(fā)力,，筆畫勁而樸,，利用側鋒鋒變，筆畫方峻,；
　　用中鋒鋒變筆畫圓渾,。
　　不管怎樣發(fā)力與鋒變，必須是以刻畫準確而高質量的點畫線條為宗旨的,。若求點畫線條造型的準確,，首先是要發(fā)力與鋒變的準確。不同的點畫,，不同的字體,，不同的風格，需要不同的發(fā)力方法和鋒變技巧,。
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