說(shuō)到書法創(chuàng)作中的敗筆，我們不得不承認(rèn)這是不可否認(rèn)的事實(shí),，沒有人愿意敗筆,，沒有人喜歡敗筆，而是敗筆現(xiàn)象又是我們書法創(chuàng)作中常常遇到的事,，大凡書家都認(rèn)為敗筆是不可免的,。大書法方面集大成者的王羲之的作品中，仍有少量敗筆畫數(shù),，但他的敗筆似乎讓常人感覺不到,，從而使得很多人還去學(xué)著模仿那敗筆的現(xiàn)象；而普通人則不行了,，出現(xiàn)了一個(gè)敗筆畫,，就使得整體的藝術(shù)感覺相差甚遠(yuǎn)，就好像白紙上有幾點(diǎn)黑點(diǎn)一看就知道了,。為什么會(huì)有這種情況發(fā)生呢,？
　　筆者認(rèn)為，這與書者的學(xué)識(shí),、藝術(shù)功底,、當(dāng)時(shí)心情、藝術(shù)假想的實(shí)力及火候不夠等原因造成的,。我想,，應(yīng)該如此，大家都知道創(chuàng)作是一個(gè)人事,，而一個(gè)人上面提到的方面因素的影響,。書法講求用筆,，這個(gè)用筆就是敗筆原因產(chǎn)生的關(guān)鍵所在，書者如何運(yùn)用手中的筆,，如何盡可能的避免敗筆的現(xiàn)象的發(fā)生,，這是我們值得探討的問題。
　　敗筆產(chǎn)生的形式有以下幾種：
　　一,、基本筆畫功底不到“家”,，出現(xiàn)敗筆
　　這是造成筆畫敗筆的主要原因，這一原因產(chǎn)生的根源在于書寫的基本筆畫書寫功底不扎實(shí),，比如該圓潤(rùn)的地方，他寫成了方折,，該寫成方折的地方他寫成了不像形狀的筆畫,，或者避免其寫法換成不倫不類的寫法，比如把楷書的筆畫用到隸書中去,，把隸書的筆畫用到楷書中去,，或者把行書的筆畫用到楷書中去，等等,，這些都是筆畫敗筆的現(xiàn)象,，一般的人以為是他個(gè)人的獨(dú)創(chuàng)，其實(shí)不然,，那是他無(wú)法表達(dá)本來(lái)的藝術(shù)效果,，而采取的替代法。
　　這種敗筆,，雖然避免的單一敗筆（即各體中的自我敗筆）,，但這種寫法使得整體給人的感覺古里古怪的，缺少了藝術(shù)的完美性,。因而,，我們?cè)跁鴮戇^(guò)程中應(yīng)抓好基本筆畫的練習(xí)，避免這種不正常的現(xiàn)象發(fā)生,，這樣才有助于提高本身的藝術(shù)水平,，從而為未來(lái)的創(chuàng)造打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，而那種似類非類的寫法只能是一時(shí)的運(yùn)用難成大氣罷了,。
　　二,、結(jié)構(gòu)布局的敗筆
　　這也是我們?cè)跁▌?chuàng)作過(guò)程中常出現(xiàn)的問題，造成這一原因在于,，由于作者的間架結(jié)構(gòu)布局基礎(chǔ)不牢,，或者當(dāng)時(shí)創(chuàng)作心情不穩(wěn)定、對(duì)某些部位有些懼怕感（總認(rèn)為自己寫不好）,、無(wú)意識(shí)結(jié)構(gòu)敗筆等,。間架結(jié)構(gòu)布局基礎(chǔ)不牢,，這是結(jié)構(gòu)敗筆的主要原因，書寫者具體表現(xiàn)出來(lái)的形式在于,，手感不靈敏造成使結(jié)構(gòu)移位,，書寫者本身沒有把握好字體結(jié)構(gòu)或者一直沒有在意字體的間架結(jié)構(gòu)（審美意識(shí)不到位），出現(xiàn)這一些情況的朋友應(yīng)多看別人的書寫結(jié)構(gòu)和學(xué)習(xí)名家的結(jié)構(gòu)布局,、練習(xí)基本功等,。這種結(jié)構(gòu)敗筆較之筆畫敗筆難一些，所以很難更改,，但只要作者長(zhǎng)期堅(jiān)持也必能收到好的效果,。
　　當(dāng)時(shí)創(chuàng)作心情的結(jié)構(gòu)敗筆這也是結(jié)構(gòu)敗筆的原因之一，出現(xiàn)這種原因可能是由于心情激動(dòng),、緊張,，注意力不集中等原因，這種敗筆機(jī)會(huì)不是很多,，但的確是存在的,，我們?cè)跁鴮懙倪^(guò)程中應(yīng)注意認(rèn)真對(duì)待。對(duì)某些部位有懼怕感是指,，書寫者由于在書寫過(guò)程中可能會(huì)遇到本身覺得難于書寫的字,、部首、偏旁,、單字局部等,，他們?cè)趧?chuàng)作中看到后就產(chǎn)生一種害怕書寫的感覺，從而創(chuàng)作中出現(xiàn)的結(jié)構(gòu)敗筆,，這種情況實(shí)質(zhì)上在筆畫敗筆中也有,，不過(guò)相對(duì)來(lái)說(shuō)與之少得多。遇到這種情況我們應(yīng)盡量克服,，平時(shí)也應(yīng)多注意練習(xí),，使之成為自己的強(qiáng)項(xiàng)這也是很有可能的，條件是自己要戰(zhàn)勝自己,，克服心里因素等,，從根本改變自己不利的因素，這樣才有利于創(chuàng)作,。
　　無(wú)意識(shí)結(jié)構(gòu)敗筆,，這是指創(chuàng)作中可能這是平時(shí)寫得最好的，也不至于很差,，可在創(chuàng)作時(shí)突然寫得很差,，自己本身沒有預(yù)料到的情況,，遇到這種情況時(shí),，可能與很多因素有關(guān)，比如心里、基礎(chǔ),、筆畫,、結(jié)構(gòu)等都有聯(lián)系,，這就要靠我們自己應(yīng)注意,，這是完全可以改變的，不需要很長(zhǎng)時(shí)間就能改過(guò)來(lái),，但這種情況重復(fù)出現(xiàn)的頻率較高,，也是我們頭痛的事情之一。
　　三,、整體布局?jǐn)」P
　　這是指創(chuàng)作的整篇作品中的敗筆,，主要包括氣勢(shì)敗筆（行氣敗筆）、整體結(jié)構(gòu)敗筆等,。氣勢(shì)敗筆是指在創(chuàng)作中,，開始書寫的水平較高，由于時(shí)間長(zhǎng)或作者本身的運(yùn)筆,、行氣不足（底氣不足）而形成的一種整體局部敗筆，比如字體開始大中間小末尾大,、開始小中間大末尾小,、開始大中間、末尾都小等,，另外就是位置移位,，如向左移、右移,、上移,、下移了很多。如出現(xiàn)這些情況,，要注意克服,，這些都是行氣不佳引起的，平時(shí)訓(xùn)練時(shí)多注意這些方面的內(nèi)容就行了,，過(guò)一段時(shí)間自然而然就改變過(guò)來(lái)了,。整體結(jié)構(gòu)敗筆是與整體局部敗筆相對(duì)而言，它與整體局部敗筆是大同小異的這里不再講述,。
　　四,、敗筆可能也成為一種創(chuàng)造
　　這是對(duì)于書法家或具有較高的藝術(shù)功底的人來(lái)說(shuō)的，正是由于敗筆是可能或不可能避免的,，而產(chǎn)生的敗筆的效果又不相同,，有的看起來(lái)是敗筆的，經(jīng)過(guò)別人的品評(píng)可能還不失為一種創(chuàng)造,。
　　這一點(diǎn)具有較高的書法藝術(shù)水平的人是經(jīng)常體會(huì)到的（米芾作品不少詭異卻驚人的“敗筆”）,?！拔萋┖邸钡淖煮w創(chuàng)造，就是由于敗筆引起的書法家的創(chuàng)造,，這可以說(shuō)是敗筆的原因產(chǎn)生的效果,，所以，我們有時(shí)候?qū)」P也不要太悲觀,，要真正找出敗筆的原因,，進(jìn)一步提高自己的書寫水平才是重要的。在這里要特別強(qiáng)調(diào)的是初學(xué)書法者不可忽視敗筆現(xiàn)象的產(chǎn)生,，因?yàn)橛捎谧陨淼膶W(xué)識(shí),、技法等方面的原因不能完全評(píng)價(jià)自己，所以,，應(yīng)盡量避免敗筆的產(chǎn)生,，這樣才能在書法中不會(huì)鬧笑話。
　　總之,，敗筆是創(chuàng)作當(dāng)中不可避免的,，只是在創(chuàng)作中表現(xiàn)得是否突出罷了，一個(gè)書法藝術(shù)高的人他的作品中會(huì)出現(xiàn)較少的敗筆現(xiàn)象,，但不可能沒有,，書法是人們追求完美的事物，但往往是無(wú)法完美,，只能相對(duì)的說(shuō)較之其它來(lái)要好得多,，不能說(shuō)是完全完美之作。
　　正是由于人有優(yōu)缺點(diǎn),，所以,，敗筆也與之相對(duì)應(yīng)，因?yàn)椴煌男愿竦娜藭鴮懙淖髌芬簿筒煌?，而敗筆產(chǎn)生的原因也不同,，能把敗筆轉(zhuǎn)化為創(chuàng)造的人為數(shù)也不多，所以,，我們?cè)谌粘?chuàng)作中應(yīng)盡量減少敗筆的現(xiàn)象發(fā)生,，為自己的作品的完美增加一點(diǎn)兒水準(zhǔn)才是真的。把中華傳統(tǒng)的書法藝術(shù)發(fā)揮到極至,，讓藝術(shù)的氣息隨時(shí)在生活中彌漫,。