目前，練習手指的教材普遍采用《哈農(nóng)》,，很多學(xué)生雖然已全部彈完,，但他的手指仍沒有達到預(yù)期的效果。實際上練習的方法很多,，不僅僅有普遍所采用的高抬手指的方法,，還有許多不同的方法。這里就有八種方法來練習同一首《哈農(nóng)》：
⑴高抬指快觸鍵,。把手指抬高,，垂直快速地下鍵，以達到穩(wěn)定,、堅挺,、有力的聲音。
⑵ 低指快觸鍵,。每個音的發(fā)出有四個過程：a準備,、b觸鍵、c持續(xù),、d離鍵,。沒有這四個動作，這個音就不是完整的,，就不是良好的觸鍵,。在實際彈奏中，第一個音 觸鍵時,，第二個音準備,，等你彈第二個音就要準備第三個，此刻第一個音同時馬上離鍵,。在連續(xù)演奏中,，每個音都有三個動作同時進行，且要非常明確和清晰,。值得 注意的是手要完全貼鍵,，動作縮小到從琴鍵的表面至發(fā)出聲音的哪個點,，離鍵時又回到鍵面而不離開。這比高抬手指演奏更有價值,，因為演奏一首樂曲時不可能一直 用高抬指來彈快速度跑動的片斷,，所以必須學(xué)會低指快觸鍵的方法。
⑶手指指尖跳音,。這種練習不僅是練跳音,，重要的是練習手指第一關(guān)節(jié)靈敏、集中,、輕盈,、尖銳的觸鍵方式。這樣就有珍珠般的,、顆粒性強的,、清晰的、穿透的,、明亮的音質(zhì),。
⑷手腕跳音。手腕與指尖的動作一樣,，也是準備,、觸鍵、收縮的動作,，這需要經(jīng)過訓(xùn)練,，手腕才會有彈性、有控制,、有快速明確的動作方式,。所以手腕與指尖的訓(xùn)練方法相同。
⑸肘部頓音,。它的基本目的是使手掌以下外挺出,，手腕以上能夠放松,，力量毫無障礙地傳到指尖,。頓音對于演奏從巴赫以后的古典作品有著重要的意義。若不會頓音,，就不可能處理好這些作品中的一些非連非跳,，不長不短，不響不輕的聲音的質(zhì)量,。
⑹非連音,。它是鋼琴演奏的基本觸鍵方法之一，它要求手指在快速跑動中,，既不是非常連貫,，又不是跳的狀態(tài)，同時聲音的質(zhì)量是均勻的、顆粒性的連續(xù)進行,。
⑺連音,。好的連奏必須做到三點：a無隙，兩個音之間不能有細微的斷裂,。B無角,，即沒有任何一個音冒出來。c無坑即沒有一個音坑陷下去,。
⑻半觸鍵,。把力量集中在一半的地方發(fā)聲。這是更敏感,，更高級的練習方法,，在掌握以上練習后，才可學(xué)習,。
如果我們學(xué)生用這八種方法練習《哈農(nóng)》,，同時，把每一首移至12個調(diào)上,，那一條就可有96種練習,。那遠遠超出原有《哈農(nóng)》的內(nèi)容和價值。
拇指訓(xùn)練
當學(xué)生在五指范圍內(nèi)的任何手指之間,，能夠做到良好的銜接,，均勻的彈奏時，就應(yīng)該訓(xùn)練拇指了,。
大指是一個非常有用的,、特殊的手指，它在鋼琴演奏中有這樣的作用：
⑴本身可奏出音響,。要把它訓(xùn)練得與其他手指能力相同,，能垂直、有力,、集中地觸鍵,，讓它奏出與其他手指同樣質(zhì)地的聲音來。
⑵轉(zhuǎn)指,。我們在演奏任何音階,、琶音，都要用它水平動作來完成,。如果沒有良好的轉(zhuǎn)指,，就不能彈好一條普通的音階。
⑶使整個手掌轉(zhuǎn)移位置,。轉(zhuǎn)指時,，使手掌以最快的速度,、簡便有效地從一個位置到新位置上。例如,，四指后,，通過大指轉(zhuǎn)彎，手掌馬上到另一個位置上演奏二指上的音
要對大指進行三方面的動作訓(xùn)練：垂直動作,、水平動作,、圓周動作。做到這三點,，大指就可以勝任它的任務(wù)了,。
音階與琶音
它是鋼琴基本技術(shù)最基礎(chǔ)的兩種技術(shù)?？梢哉f,，不論演奏，哪種風格,、哪個時代作品,，都離不開大量的音階和琶音。
一 音階有許多種,。在這里主要解決的是自然大調(diào),、和聲小調(diào)與旋律小調(diào)音階，還有半音階和全音階,。
在自然大調(diào)中,，手的狀態(tài)是最均勻的。這時應(yīng)注意黑鍵與白鍵在位置上的差別,。除轉(zhuǎn)彎外,，更重要的是手指順應(yīng)鍵盤位置的高低變化。
和聲小調(diào)中,，遇到由于導(dǎo)音升高而引起的增二度,，更主要改變相鄰手指間需要伸張的位置。
旋律小調(diào)中,，要注意上行與下行的位置不同,。不管大調(diào)，小調(diào)都應(yīng)練習八度音階,，包括同向,、反向。
半音階,。可把鋼琴上從最低音到最高音一個不漏的彈完,。最易出問題的是由于位置高低不平而引起聲音的不均勻,?？捎?23指來完成還可用345指，這要看程度來說了,。
全音階,。它包括兩種，就是CDE三個白鍵,、F#G#A#三個黑鍵,，或DbEb兩個黑鍵FGAB四個白鍵。通常用四個手指,，即121234,，或用123123，這樣都可以拐彎,，特殊的指法需要特殊的訓(xùn)練,。
二 琶音。由于琶音轉(zhuǎn)指的位置比音階遠,，我們要做的首先是大指的基礎(chǔ)上訓(xùn)練每個手指的轉(zhuǎn)指幅度,。先把一指與二指進行訓(xùn)練，它們之間是二度,、三度,、四度、五度,、 六度的轉(zhuǎn)指,。練習時，按住大指,，用二指演奏左右兩邊的二度或左右兩邊的三度,、四度……然后以次類推，用三指,、四指,、五指來演奏大指兩邊的音。之后,，練習大 指的轉(zhuǎn)彎,，把二指按住由大指來演奏二指左右兩邊的二度、三度,、四度,、五度、六度,。再把三指,、四指、五指分別按住用大指來演奏,。這樣,，就會使手指靈巧地,、在 任何轉(zhuǎn)指范圍內(nèi)都能夠適應(yīng)。大指是演奏琶音的基礎(chǔ),，有了這個準備聯(lián)系之后,，才有可能進行琶音練習。（琶音包括長琶音,、短琶音,、分解和弦琶音這幾種類型）
特殊技巧的訓(xùn)練
一 雙音。演奏雙音在鋼琴演奏中十分困難,，因為人只有五個手指,，若演奏雙音時被分割為兩組，必缺一指,。由此,，一定要有一個手指連續(xù)彈二次，從一個鍵快速轉(zhuǎn)移到 另一個鍵,。不論何種組合,，不論何種雙音，不論采用何種指法,，基本的指法原則是：①大指連續(xù)演奏兩個或更多音,，尤其從白鍵到白鍵。②二指由黑鍵向上或向下滑 到相鄰的白鍵,。五指有時（尤其在演奏六度時）也可從黑鍵滑到相鄰的白鍵,。③上行時三指向上翻過四、五指,，或四指向上翻過五指,；下行時五指向內(nèi)繞過四指或三 指。六度則需更多的同指移位,。
在演奏雙音時,，也要考慮黑鍵和白鍵的高低關(guān)系，只有保持每個手指緊貼著柔順地橫移,，才能保證真正的彈到每一個音,。任何時候，雙音的上聲部都要保持突出些,。如要連奏,，首先保證上聲部的連貫。
二 八度,。演奏八度首先依*手有足夠大的尺寸,；第二要有寬厚的手掌；第三則需要拇指和小指的無比堅挺的支撐。
八 度的三種基本觸鍵：①以手腕為軸心,，用手指尖“抓”,。這樣奏出的八度,，可以輕,、快、尖,。②以肘部抖動為力量出發(fā)點,，手腕保持平穩(wěn)，手掌保持堅挺,，手指尖略 有些向里抓,，但以支撐為主。力量大,，但速度可能不如前一種快,。③上方用4、5指彈奏上方八度的音,，下方八度用拇指輕快而平滑地帶過,，這樣奏出的八度，連貫 而輕柔,。
三 大跳,。演奏精確的遠距離跳躍需要高度的靈敏性和對肌肉的控制能力，需要全身各部位動作的協(xié)調(diào),。練準遠距離跳躍的訣竅是：①從窄音程比如五度開始,，逐步放 寬，跳到甚至十五度,，再逐步縮小,。②要有適合的弧線，即不能完全直線,，也不能動作過大,，要找出連接兩點的最佳拋物線。③無數(shù)遍的練習,，造成條件反射,，然后 蒙起眼睛練、關(guān)燈練等等,。
四 和弦,。演奏和弦要掌握好幾個環(huán)節(jié)：①使每個和弦音要有好的音質(zhì)：a.要象練習單音一樣地分開演奏每個和弦的每個音，傾聽它們的聲音,，獲得好的音質(zhì),，再把他 們合在一起；b.感覺手指在彈和弦時的位置,，使手與鍵保持最密切的關(guān)系,。②研究如何從一個位置轉(zhuǎn)移到另一個位置,。做到換位時每個音都有準備。③體會每個和 弦音需要的力量大小,，是突出最高音還是中間或底下的音,，保持各個和弦音之間力量良好而勻稱的音響關(guān)系。④把和弦彈齊,。
五 分解和弦,。演奏分解和弦的關(guān)鍵是：①手腕要順從位置。②指尖要很有把握地抓住琴鍵③較貼鍵彈,，不要把手指飛得太高,，要沉得下去。
六 震音,。演奏震音時需要將手腕與前臂支撐牢,，左右搖擺彈奏。
七 同音反復(fù),。單音同音反復(fù)有一個手指與用輪指兩種指法,。前者易控制均勻，但速度不夠快,；后者輕快且可以達到極快的速度,。用輪指演奏，又有手指向內(nèi)勾與向外挑 兩種奏法,。一般以內(nèi)勾較易,。輪指的指法通常根據(jù)節(jié)奏組合決定，三音一組用“3—2—1”循環(huán),；四音一組用“4—3—2—1”循環(huán),。
八 托卡他式兩手交替。它要求兩手非常迅速而均勻地交替,，是用兩手演奏的震音,。不但有單音的快速交替，而且有和弦的快速交替,；八度快速交替,；單音與八度、和弦與和弦的各種組合的快速交替,。兩手交替多半用肘部,，整個手腕與手掌都與前臂支撐為一個整體，把力量直接傳送到指尖,。
以上談的基礎(chǔ)技術(shù)訓(xùn)練,，為了避免誤解，有幾點必須強調(diào)：
1. 盡可能避免不必要的重復(fù)作功，不必按步就班的練習練習曲,，最好的辦法是集中技術(shù)課題,，提高訓(xùn)練質(zhì)量，減少重復(fù)數(shù)量,。寧可少些,，但要好些，不要把時間浪費在不斷熟悉新的練習曲,。
2. 重點練習曲要緊抓住不放,，反復(fù)地練,，甚至練上很長時間,。各人根據(jù)自己的弱點保留幾首練習曲，不要隨便仍掉,，最好各種類型,、左手右手都有一二首保留曲，天天練習,。
3. 盡可能用第一流的作品中技術(shù)性的片段來代替練習曲中的同類技術(shù),。
4. 多練巴赫。無論《帕蒂塔》,、《托卡塔》,、《英國組曲》、《法國組曲》,、》平均律曲集》中的許多序曲和某些賦格,，都是第一流的手指技術(shù)練習。
5. 集中的手指練習必須天天練習,。只有集中的手指練習才可以事半功倍,，但又太機械了，總是一個式樣在模進,，與實際在樂曲中的技術(shù)片斷相去甚遠,，也不易從其中取 得應(yīng)變經(jīng)驗。因此,，最好在進行技術(shù)訓(xùn)練時將三方面—純手指練習,，練習曲，名曲中技術(shù)困難的片斷—結(jié)合起來,，同時進行練習,，就一定能獲得更佳的效果。
總之,，不要把技術(shù)訓(xùn)練孤立起來,。永遠把技術(shù)作為音樂表現(xiàn)的一種手段，?不是目的。
這 是學(xué)習鋼琴重要的基礎(chǔ)階段,，以上的各項學(xué)習大概包括了五個手指范圍內(nèi)必須解決的主要技術(shù)課題,。集中的，大運動量的手指技術(shù)訓(xùn)練,，在一定的階段上能使學(xué)生的 手指功能在短時間內(nèi)實現(xiàn)質(zhì)的飛躍,。很多人學(xué)琴停下了，就是在這個階段上沒有好的質(zhì)量,。例如《車爾尼299》第36條練習曲,，就是鋼琴基礎(chǔ)技術(shù)的試金石。如 果這首練習曲能彈得一音不差,，并能達到一定的速度,，不要太快，可是均勻,、整齊,、準確、干凈,、明澈,，每分鐘120—126，快速可至每分鐘132—144,。 在這個幅度范圍之內(nèi),，他的手指就基本過關(guān)了。這時的問題就是如何提高自己的彈奏水平了,，向更高的方向和目標奮進,。
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