小提琴的演奏姿勢(shì)是根據(jù)人體生理?xiàng)l件和便于樂(lè)器發(fā)音這兩個(gè)特定條件的需要,，逐漸形成發(fā)展起來(lái)的,。前一兩世紀(jì)的持琴方式與今天的不盡相同，我們可以在 古代遺留下來(lái)的圖片中看到,那時(shí)琴上是沒(méi)有腮托的,，要用手和肩來(lái)支持提琴,。由于演奏技巧的發(fā)展，左手需要更多的自由,，因而產(chǎn)生了腮托和肩墊,。我們講究演奏 姿勢(shì)，也正是為了使人的軀體更好地掌握樂(lè)器,，充分發(fā)揮樂(lè)器的性能,。

持琴方法是整個(gè)演奏姿勢(shì)中首先要研究的問(wèn)題。琴要夾得平,。不要疏忽這個(gè)問(wèn) 題,，這對(duì)發(fā)展弓法技巧是有很大關(guān)系的。將琴放在左肩鎖骨上,，使下頜貼在腮托上,，左肩稍稍聳起,，以下頜和肩將琴夾住，琴向前方偏左約45度,，必須能夠不用手 來(lái)支持琴,，而琴仍能保持正確的位置，這樣才能使左右手運(yùn)動(dòng)自如,。 當(dāng)你完全掌握正確的持琴方法以后,，那種僵硬不自的感覺(jué)就消除了。當(dāng)然,，這要經(jīng)過(guò)反復(fù)的試驗(yàn)(包括選擇腮托和肩墊),，才會(huì)找到最穩(wěn)妥的方法。鑒定的標(biāo)準(zhǔn)是： 演奏感到舒適自然,，音調(diào)變得悠揚(yáng)動(dòng)聽(tīng),，聲音明顯地更有共鳴。從發(fā)出的聲音去鑒別姿勢(shì)的好壞,，常常是最可靠的方法,。 另一容易被疏忽的問(wèn)題是站和坐的姿勢(shì)。演奏小提琴不是站著就是坐著,，倘若姿勢(shì)不好,，就將妨礙技巧的施展，影響演奏效果,。

一個(gè)小提琴家在舞臺(tái) 上往往要站立很長(zhǎng)的時(shí)間,，在演奏的過(guò)程中要消耗很大的精力，倘若站得不夠穩(wěn)妥,，身體就不會(huì)有充分的自由,，只有雙腳站得穩(wěn)當(dāng)，雙手才有可能運(yùn)用如,。 站的姿勢(shì),，在小提琴技術(shù)發(fā)展的過(guò)程中，也有過(guò)變化,，在舍夫契克(Ottakar Sevcik,，1852—1934)以前，雙腳的姿勢(shì)大都成丁字形,，把重心放在左腳上,，是以左腳作支點(diǎn)配合右手運(yùn)弓的力量來(lái)取得身體平衡的。德國(guó)著名提琴 家約阿希姆(J.oachim,，1831—1907)認(rèn)為支點(diǎn)放在左腳上,，在強(qiáng)奏時(shí)，右手要消耗很多的力量才能取得平衡,，為了更好地適應(yīng)近代作品的激情和 復(fù)雜技術(shù),，他主張把支點(diǎn)分配在兩腳上,，將兩腳分開，約與肩同寬,。這種姿勢(shì)被公認(rèn)是站得最穩(wěn)當(dāng)?shù)?，所以一直沿用至今?/p>

關(guān)于坐的姿勢(shì)，由于身體 重心有椅子承擔(dān),，問(wèn)題少些,，但也要注意以下幾點(diǎn)：身體軀干要直，只坐椅子的前半部分,，左腳腳板要能完全平放在地面上,，右腳向后伸，以便弓子在E弦奏弓尖部 分,。 家長(zhǎng)要密切注意學(xué)生平時(shí)的練琴姿勢(shì),，學(xué)生自己也要重視，不能掉以輕心,，因?yàn)槠綍r(shí)養(yǎng)成的壞習(xí)慣,，必然要 帶到舞臺(tái)上，臨時(shí)是很難糾正的,。

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