一、談品格
要踏實(shí),，不要好高騖遠(yuǎn),，要多讀書(shū)。
待人以誠(chéng),。知之為知之,，不知為不知，不能吹,，不要作假,，要戒驕戒躁。
與朋友交必能盡言,，揚(yáng)善改過(guò),，不能如此，只好避之,，不與同惡也,。——與莊希祖談
學(xué)字就是做人,，字如其人,，什么樣的人，就寫(xiě)什么樣的字,，學(xué)會(huì)做人,，字也容易寫(xiě)好。
學(xué)問(wèn)不問(wèn)大小,，要學(xué)點(diǎn)東西,，不要作假，要在實(shí)踐中體會(huì),，到了一定階段就會(huì)有體會(huì),，受益。
做學(xué)問(wèn)要踏實(shí),，不為虛名,，不要太早出名，不要忙于應(yīng)酬,，要學(xué)點(diǎn)真東西,。——與桑作楷談
不要學(xué)名于一時(shí),，要能站得住,，要站幾百年不朽才行,。若徒慕虛名，功夫一點(diǎn)沒(méi)有,，虛名幾十年云煙過(guò)去了?！c張爾賓談
搞藝術(shù)是為了做學(xué)人,，學(xué)做人。
做人著重立品,，無(wú)人品不可能有藝品,。
做學(xué)人，其目的在于運(yùn)用和利人,。
學(xué)人的心要沉浸于知識(shí)的深淵,，保持恒溫，泰山崩于前面不變色,，怒海嘯于側(cè)而不變聲,。有創(chuàng)見(jiàn)，不動(dòng)搖,，不趨時(shí)髦,，不求藝外之物。別人理解,，淡然,；不解，欣欣然,。
談藝術(shù)不是就事論事,，而是探索人生。
做學(xué)人還是為了做真人,。
藝術(shù)家必須是專同假,、丑、惡作對(duì)的真人,，離開(kāi)真,、善、美便是水月鏡花,?！读稚⒅虬衔募?/p>
二、談門徑
[陳慎之問(wèn)：為什么日本人寫(xiě)的這么好,？]
學(xué)的高,，非晉唐法帖不寫(xiě)，所以不俗,，法乎上也,。
先寫(xiě)楷書(shū),，次寫(xiě)行書(shū)，最后才能寫(xiě)草書(shū),。
寫(xiě)字要從唐碑入手,，推向魏漢；再?gòu)臐h魏回到唐,。
宜學(xué)六朝碑版,，繼學(xué)二王，再進(jìn)而入漢魏,，其氣自古不俗,。草書(shū)宜學(xué)大王，十七帖》精印本,；行書(shū)宜學(xué)僧懷仁《集圣教序》,，有步可循，自然入古不俗矣,。
學(xué)近代人,，學(xué)唐宋元明清字為適用。
唐宋人字,，一代一面貌,，各家各面貌。他們一個(gè)也不寫(xiě)漢隸,，因?yàn)橛貌簧?，練練筆力是可以的。但要先學(xué)楷,、行,。
李邕說(shuō)：“學(xué)我者死，叛我者生,?！币獜拿住⑼跤X(jué)斯追上去,。
歐陽(yáng)修青年時(shí)代詩(shī),、文、書(shū),、畫(huà)樣樣學(xué),。有人說(shuō)你這樣不精一項(xiàng)是不行的。于是,，他便專攻詩(shī),、文，成了大家,。人的精力是有限的,，不可能樣樣都精,。因此，學(xué)要專一,。
懷素在木板上練字,，把板寫(xiě)穿了，可見(jiàn)苦練的程度,。也因?yàn)檫@樣,，千百年不倒?！?br/>
多種帖多寫(xiě)一些有好處，但要化為自己的字體,。懷素就是寫(xiě)他的草書(shū),，趙孟釷切惺椋鍘⒚滓簿褪悄敲炊種行書(shū)體，而不是正,、草,、隸、篆樣樣精通,。
真學(xué)問(wèn)是苦練出來(lái)的,，做不得假?？捎玫蛩鄬?xiě)寫(xiě),，手腕活?！c莊希祖談
學(xué)寫(xiě)字,，二三十歲就要學(xué)會(huì)筆法。字寫(xiě)的不好,，是功夫問(wèn)題,，首先是方法要對(duì)，方向要對(duì),。這樣,，隨著時(shí)間的推移，自然會(huì)提高,。
現(xiàn)在社會(huì)上有一種風(fēng)氣,，看到草書(shū)神氣，一開(kāi)始學(xué)字就潦草,。不知草書(shū)是經(jīng)過(guò)多少年甘苦得來(lái)的,，要在規(guī)矩中下苦功夫才是正道。
向唐宋人學(xué),，一代有一代的面目,。漢碑,，晉人就不學(xué)了，練功夫是可以的,；楷書(shū)學(xué)宋人的就很好,，楷書(shū)是很難的，學(xué)好不容易,。
書(shū)法很玄妙,，不懂古人筆墨，難以成名,。
董其昌書(shū)不正為正,。氣足。難學(xué),。從米,、王覺(jué)斯追上去，用墨要能深透,，用力深厚,，拙從工整出。
定時(shí),、定量,、定帖。
最好每天早晨寫(xiě)寸楷二百五十個(gè),，臨摹柳公權(quán)玄秘塔,，先要寫(xiě)得像，時(shí)間最少三年,，因?yàn)檫@是基礎(chǔ),。
寫(xiě)字，一定要研究筆法和墨法,，要講究執(zhí)筆,，講究指功、腕功和肘功,。寫(xiě)字時(shí)要做到指實(shí)掌空,，先懸腕而后懸肘；臨帖要先像后不像,，先無(wú)我后有我,，先熟后生，有靜有動(dòng),，意在筆先,，抱得緊放得開(kāi)。日久天長(zhǎng),，就能達(dá)到瓜熟蒂落,，熟能生巧的境界,。——與范汝寅談
要近學(xué)古之賢者,，他們成名不是偶然,，實(shí)有獨(dú)到之處?？傊葘W(xué)一家,，不宜學(xué)時(shí)人，不宜學(xué)近代人,?！c張爾賓談
寫(xiě)字并無(wú)秘訣，否則書(shū)家之子定是大書(shū)家,。事實(shí)上是很多人重復(fù)父輩,，由于拓趨于保守，修養(yǎng)差,，有形無(wú)神,。
一般人習(xí)字,，先正楷,，再行草，而后篆隸,。
先得筆力,，繼則退火氣，使氣魄遒勁而純,。
下筆硬的人可習(xí)虞世南,、米南宮、趙孟?。不宜鸭娻嶁得流诱V┌濉
有人開(kāi)頭便學(xué)草書(shū),，不對(duì)。
用功學(xué)隸書(shū),，其次學(xué)行草,，唐人楷書(shū)亦可。
書(shū)法亦可以從魏晉六朝入手,，先用方筆習(xí)《爨龍顏碑》,，小字兼學(xué)《樂(lè)毅論》、《黃庭經(jīng)》,，嚴(yán)整不茍,。再入唐人，寫(xiě)柳公權(quán)《破邪陣》,?？梢远嘧x幾家帖,，有所選擇。
先趙,，再米,，上溯二王，也是一條路,。
聽(tīng)老師講課,，要以食指劃自己膝頭，使腕部靈動(dòng)不僵,，久之也是一門功夫,。
可以寫(xiě)行書(shū)練腕力，筆畫(huà)要交代清楚,，一絲不茍,，不能滑俗。寫(xiě)張紙條子也不能馬馬虎虎,，滑不可救藥,。
天天練是必要的。但要認(rèn)真不茍,。從前雜貨鋪管帳的一天寫(xiě)到晚,，不是練字。
人無(wú)萬(wàn)能,，不可能樣樣好,。
寸有所長(zhǎng)，尺有所短,。
不能見(jiàn)異思遷,，要見(jiàn)一行愛(ài)一行。
學(xué)好一門就不容易,！
懷素只以草書(shū)聞名,。
東坡學(xué)顏，妙在能出,，能變,，他只寫(xiě)行、楷,；米南宮未必不會(huì)寫(xiě)篆隸,，但只寫(xiě)行，草也不多,；沈尹墨工一體而成名,。
得古人一、二種名帖，鍥而不舍,，可望成功,。
歐陽(yáng)公大才，詩(shī),、文,、書(shū)、畫(huà)皆通,，后遵友人勸告,，專攻詩(shī)文，以文為主,，后成為八大家之一,。
涉獵過(guò)廣，一行不精,，也難有成就,。王夫之說(shuō)：“才成于專而毀于雜?！?br/>
對(duì)碑帖看不進(jìn)去的人,，肯定學(xué)不進(jìn)去?！戳稚⒅虬衔募?br/>
小孩子學(xué)書(shū),，要先由楷入行，由行入草,，打好基礎(chǔ),。否則釘頭鼠尾,，諸病叢生,，要改也就難了。
學(xué)楷書(shū)之后,，應(yīng)由楷入行,，不能一步就入草書(shū)。不然,，易于狂怪失理,，釘頭鼠尾，諸病叢生,。
范培開(kāi)先生可惜沒(méi)有走這條路,，學(xué)唐碑之后就攻草書(shū)。當(dāng)時(shí)就有識(shí)者評(píng)他太狂,，太怪了,。一步之差，終身不返，可惜,！可惜,！
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三、談工具
舊紙,。紙不獨(dú)質(zhì)量好,，又要陳紙，幾十年,?！c陳慎之談
厚紙用墨要帶水；薄紙,、皮紙要用焦墨寫(xiě),。
紫毫寫(xiě)不出剛字來(lái)，羊毫才寫(xiě)得出來(lái),?！c莊希祖談
上海有位書(shū)法家說(shuō)，他不喜歡用羊毫,，更不喜歡用長(zhǎng)毫,。他真是外行話，不知古人已說(shuō)過(guò),，欲想寫(xiě)硬字,，必用軟毫，唯軟毫才能寫(xiě)硬字,?？上欢@個(gè)道理。
論用筆之道,，笪重光專論此事,，軟毫才能寫(xiě)硬字，見(jiàn)笪重光〈書(shū)筌〉,?！c魏之禎、熊百之等談
有人以短狼毫筆寫(xiě)寸余大字,，這樣寫(xiě)上六十年也不出功夫,。
要用長(zhǎng)鋒羊毫。
軟毫才能寫(xiě)硬字,，硬筆不能寫(xiě)硬字,，宋四家、明清大家都用軟毫,。
予曾用長(zhǎng)鋒羊毫,，柔韌有彈性，桿很長(zhǎng)，周旋余地廣,，特命名為“鶴頸”,、“長(zhǎng)頸鹿”，不意筆廠仿造甚多,，用者不乏其人,。
墨要古陳輕香，褪盡火氣者為上,。
松紫微帶紫色,，宜作書(shū)。
硯以端石為佳,，上品者作紫馬肝色,，晶瑩如玉，有眼如帶,。
歙硯多青黑色,，有金星、眉紋,、帚紋以分次第,。金星玉眼為石之結(jié)晶，沉水觀之,，清晰可見(jiàn),。
端 歙兩種硯材都在南方而盛行全國(guó)，在北方洮河硯材亦很名貴,。洮河綠石綠如藍(lán),，潤(rùn)如玉，絕不易得,。此石產(chǎn)于甘肅甘南藏族自治州卓尼一帶,。洮河綠必是碧綠之上現(xiàn) 蘭色，備有蕉葉筋紋最為名貴,。宋代文人對(duì)洮硯推崇備至,，稱贊最力,。黃山谷贈(zèng)張文潛詩(shī)道：“贈(zèng)君洮綠含風(fēng)漪,，能淬筆鋒利如錐。張和詩(shī)云：“明窗試墨吐秀潤(rùn),， 端溪歙州無(wú)此色,。”抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期,，我得一碧桃小硯,，十分可愛(ài)，因之題一絕句，銘刻其上：“小滴酸留千歲桃,，大荒苦落三生石,。凄涼曼倩不歸來(lái)，野色深深出寸 碧,?！?br/>
古硯捫之細(xì)潤(rùn)，磨墨如釜中熬油,，寫(xiě)在紙或絹上光潤(rùn)生色,。其形多長(zhǎng)方、長(zhǎng)圓,。正方形兩片相合者叫墨海,。
古人藏硯，多有銘文或跋語(yǔ),，刻工以樸素,、大方、高雅,、古拙而見(jiàn)重藝林,，小巧、匠藝,、雕琢傷神,，會(huì)委屈好面料。紀(jì)曉嵐銘其硯曰,；“天然一石,，越雕越俗?！笔怯懈卸l(fā),。——〈林散之序跋文集〉
四 談筆法
功夫須在用筆,，畫(huà)之中間要下功夫,，不看兩頭看中間，筆要能留,?！c陳慎之談
握筆不可太緊，要虛靈,。
右軍有四句話：平腕豎鋒,，虛左實(shí)右，意在筆先,，字居心后,。
東坡講執(zhí)筆無(wú)定法,，要使虛而寬。王右軍講執(zhí)筆之法,，虛左實(shí)右,，意在筆先，字居心后,。
包世臣的反扭手筋不行,。做作。
執(zhí)筆要用力,。不用力還行嗎,？要虛中有力，寬處亦見(jiàn)力,。顏魯公筆力雄厚,，力透紙背，無(wú)力如何成字,？王大令下筆千鈞,。力要活用，不要死的,；死力不能成字,。
寫(xiě)字要用勁，但不是死勁,，是活的,。力量要用在筆尖上……
執(zhí)筆要松緊活用，重按輕提,。
寫(xiě)字要運(yùn)肘,，運(yùn)臂,，力量集中,。光運(yùn)腕，能把字寫(xiě)壞了,。腕動(dòng)而臂不動(dòng),，此是大病,。千萬(wàn)不能單運(yùn)腕。
腕動(dòng)而臂不動(dòng),，千古無(wú)有此法,。
拙從工整出。要每一筆不放松,，盡全力寫(xiě)之,。要能收停，不宜尖,，宜拙,。
筆要勒出剛勁，不能軟而無(wú)力,。
筆要寫(xiě)出剛勁來(lái),，筆亂動(dòng)就無(wú)此勁了。
不要故意抖,。偶而因用力量大而漲墨出來(lái),，是可以的。中間一豎要有力,，圓滿,，不讓勁?！瓕?xiě)得光潤(rùn),，碑上字的毛，是剝蝕的緣故,，不能學(xué)它的樣子,。
筆要振迅。規(guī)行矩步是寫(xiě)不好字的,。寫(xiě)字要在有力無(wú)力之間,。……
太快,！要能留得住,。快要?dú)⒌米?。米字也是駿快,，也是要處處能停。筆筆要留,。
寫(xiě)字快了會(huì)滑,，要滯澀些好。滯澀不能象清道人那樣抖,?？芍^之俗。字宜古秀,，要有剛勁才能秀,。秀，恐近于滑,，故宜以緩救滑,。字宜剛而能柔，乃為名手,。最怕俗,。
現(xiàn)代人有四?。杭狻⒈?、輕,、滑。古人也有尖筆的,，但力量到,。
枯、潤(rùn),、肥,、瘦都要圓。用筆要有停留,，宜重,，宜留，要有剛勁,。
平,，不光是像尺一樣直。曲的也平,，是指運(yùn)筆平,，無(wú)菱角。
斷,，不能太明顯,，要連著，要有意無(wú)意中接得住,。要在不能尖,。
要能從筆法追刀法。字像刻的那樣有力,。
要回鋒,，回鋒氣要圓?；劁h要清楚,，多寫(xiě)就熟了。
屋漏痕不光是彎彎曲曲,，而且要圓,。墻是不光的，所以雨漏下來(lái)有停留,。握筆不可太緊太死,，力要到筆尖上?！c莊希祖談
用筆千古不易,，結(jié)體因時(shí)而變,，要能理解此中道理。
字硬,、直,，無(wú)味,。
字,，不看兩頭看中間，每一筆不放松,，盡力寫(xiě)之,。——與桑作楷談
寫(xiě)字,，一定要講究筆法和墨法,，要講究執(zhí)筆，講究指功,、腕功和肘功,。寫(xiě)字時(shí)要做到指實(shí)掌虛，先懸腕而后懸肘,?！c范汝寅談
古人書(shū)法嫉尖，宜禿,、宜拙,，忌巧、忌纖,。
古人論筆,，用筆需毛，毛則氣古神清,。
古人千言萬(wàn)語(yǔ),，不外“筆墨”二字。能從筆墨上有心得,，則書(shū)畫(huà)思過(guò)半矣,。——與徐利明談
寫(xiě)寸楷即可懸肘,。先大字,，后漸小，每日?qǐng)?jiān)持20分鐘,，逐漸延長(zhǎng),。
運(yùn)筆直來(lái)橫下，看字要著重筆畫(huà)中間,，逐步養(yǎng)成中鋒習(xí)慣,，終生受惠,。
無(wú)基本功懸腕則一筆拖不動(dòng)。
東坡論書(shū),，握筆要掌虛,、指實(shí)。
圓而無(wú)方,，必滑,。
方筆方而不方，難寫(xiě),。
可以內(nèi)圓外方,，不方不圓，亦方亦圓,；過(guò)圓也不好,，柔媚無(wú)棱角。正是：筆從曲處還求直,，意到圓時(shí)覺(jué)更方,。此語(yǔ)我曾不自吝，攪翻池水便鐘王,。
書(shū)家要懂刀法,。
印人要懂書(shū)法。
行隔理不隔,。
筆筆澀,，筆筆留，何紹基善變,，字出于顏,，有北碑根基，正善于留,，所以耐看,。
古人作書(shū)，筆為我所用,，愈寫(xiě)愈活,，筆筆自然有力，作畫(huà)也一樣,。
懸肘是基本功之一,，猶如學(xué)拳的要“蹲襠”，蹬得直冒汗,，水到渠成,，便能舉重若輕。
游刃有余，舉重若輕,。
力量凝蓄于溫潤(rùn)之中,，比如京劇凈角，扯起嗓子拼命喊,，聲嘶力竭,，無(wú)美可言，誰(shuí)還愛(ài)聽(tīng),？
看不出用力,，力涵其中，方能回味,。
有筆方有墨,。見(jiàn)墨方見(jiàn)筆,。
不善用筆而墨韻橫流者,，古無(wú)此例?！读稚⒅虬衔募?br/>
寫(xiě)大字要用臂力,，不能光用腕力。用臂力才能力透紙背,，這是真力,。
寫(xiě)字時(shí)手不能抬得太高，也不能拖在下面,，要上到下一樣平,，這叫平肘。
還要虛腕,，虛腕才能使手中的筆自由轉(zhuǎn)動(dòng),，隨心所欲?！读稚⒅?/p>
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五 談墨法
寫(xiě)字要有墨法,。濃墨、淡墨,、枯墨都要有,，字“枯”不是墨濃墨少的問(wèn)題。
多搞墨是死的,，要惜墨如金,。
懷素能于無(wú)墨中求筆，在枯墨中寫(xiě)出潤(rùn)來(lái),，筋骨血肉就在其中了,。
王鐸用干筆蘸重墨寫(xiě)，一筆寫(xiě)十一個(gè)字，別人這樣就沒(méi)有辦法寫(xiě)了,，所謂入木三分就是指此,。
把墨放上去，極濃與極干的放在一起就好看,，沒(méi)得墨,，里面起絲絲，枯筆感到潤(rùn),。墨深了,，反而枯?？莶皇悄珴饽?。 ——與陳慎之談
笪重光論用墨：磨墨欲濃，破水寫(xiě)之方潤(rùn),。 ——與魏之禎,、熊百之等談
厚紙用墨要帶水，薄紙,、皮紙要用焦墨寫(xiě),。
用墨要能深透，用力深厚,，拙中巧,。
會(huì)用墨就圓，筆畫(huà)很細(xì)也是圓的,，是中鋒,。
用墨要能潤(rùn)而黑。用墨用得熟不容易,。
笪重光：“磨墨欲熟,，破水寫(xiě)之則活?！笔?，就是磨得很濃。然后蘸水寫(xiě),，就活了,。光用濃墨，把筆裹住了,，甩不開(kāi),。 ——與莊希祖談
早年聞張栗庵師說(shuō)：“字之黑大方圓者為枯，而干瘦遒挺者為潤(rùn),?！闭`以為是說(shuō)反話,，七十歲后，我才領(lǐng)悟看字著重精神,，墨重筆圓而乏神氣,，得不謂之枯耶？墨淡而筆干,，神旺氣足,，一片渾茫，能不謂之潤(rùn)乎,？
“潤(rùn)含春雨,，干裂秋風(fēng)?！辈豢蓛H從形式上去判斷,。
墨有焦墨、濃墨,、淡墨,、渴墨、積墨,、宿墨,、破墨之分，加上漬水,，深淺干潤(rùn)，變化無(wú)窮,?！斑\(yùn)用之妙，存乎一心,?！?br/>
墨要熟，熟中生,。磨墨欲熟,，破之用水則潤(rùn)，惜墨如金,，潑墨如瀋,，路子要正，切勿邪途,。
有筆方有墨,。見(jiàn)墨方見(jiàn)筆。
筆是骨,，墨是肉,，水是血。——《林散之序跋文集》
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六,、談布白
不可不知布白,。
字要松，又要緊,，要筆筆拆得開(kāi),，不能粘，粘了脫不開(kāi),。
講究白,，讓得開(kāi)，松得很,，從容不迫,。懂得這個(gè)竅門，就能看古人的東西,。
碑要看空白處,。
字劃不粘，氣要通,，不讓它粘一筆,。這是虛，虛中有實(shí),。要講究筆筆拆得開(kāi),。寫(xiě)字要計(jì)白當(dāng)黑?？淌鸵贪椎?，光刻黑的就死了。六朝的碑,，筆筆離開(kāi),。古人的碑都是如此。
長(zhǎng)舒左足,，回轉(zhuǎn)右肩,。
楷書(shū)、行書(shū)要寫(xiě)得松,，不要滿,，氣要圓。
——與馮仲華談
書(shū)法有鄧石如訣曰：知白守黑,。即緊處緊,，空處空，在得勢(shì)也,。
過(guò)北極閣,，觀樹(shù),，謂一大一小，俯仰有致,。樹(shù)枝有閃避,，書(shū)法上也有閃避，伸枝與陽(yáng)光空氣有關(guān),。老樹(shù)婆娑有致（有力量）,，小樹(shù)無(wú)甚可觀。
——與單人耘談
字要寫(xiě)白的,。
要不整齊,，在不齊中見(jiàn)齊。字字整齊就如算子了,，是死尸,。
要在有意無(wú)意之間接得起來(lái)，字要滿,，八面都滿也就是緊,。
字要八面都滿，力透紙背,，也就是要“緊”,。
字要有大小，主要是要有氣,?！?/p>
肥瘦大小配合才能有意思?！忠嫉镁o,，有奇形，收縮這一筆是為了讓那一筆,。……
不能不貫氣,，氣不暢,，太老實(shí)。要大小,、疏密結(jié)合,。
大小一樣，粗細(xì)一樣,，這樣不行,。要讓得開(kāi)，要松,?！?/p>
——與莊希祖談
亂中求干凈,，墨白要分明。
用筆千古不易,，結(jié)體因時(shí)而變,，要理解此中道理。
——與桑作楷談
排列：字的呼吸,，不能密排成算子,。
鄧石如強(qiáng)調(diào)“知白守黑”。實(shí)則緊處緊,，空處空,，在于得勢(shì)。此理書(shū)畫(huà)通用,。
——《林散之序跋文集》
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七,、談?dòng)≌?/p>
治印摹漢者甚多，要能得其神解,，斯為上乘,。家有數(shù)方，皆國(guó)保所刻,。近又習(xí)漢者,，無(wú)不佳好。若進(jìn)而上溯,，其妙境似不可量矣,。勉之可也。
篆法不能扁,，有圓,。虛實(shí)有力。
邊款不易刻,，要柔和雅健方為名手,。你的刀法略嫌強(qiáng)硬，以后宜稍改學(xué)吳讓之可矣,。
學(xué)刻要多看漢印和古璽,，才能刻出味道來(lái)。
我看您刻無(wú)有刀法,。最近,，廣東有位名手刻的很好，由刀法而近入筆法,，可惜已故了,。
刻法要能將白的地刻好，所謂虛白,。
——與張國(guó)保談[1]
閑章筆劃當(dāng)稍粗,，運(yùn)刀有頓作變化,，近看遠(yuǎn)視都有效果。邊緣部分可借用某些字的筆劃代之,，空處方刻邊線,。要多備幾種，大小隨書(shū)畫(huà)篇幅靈活運(yùn)用,。平時(shí)多加注意,，有了經(jīng)驗(yàn)，自然消除差誤,。
昌化雞血石,，以藉粉底色，雞血成片鮮艷者為貴,。
壽山之田白石亦為印材之名種,，其精品瑩潔如玉，而附有鮮紅生動(dòng)之血縷,，價(jià)逾黃金,，即田黃亦稍遜一籌也。
壽山產(chǎn)石色分多種,，以白色,、黃色、紅色,、綠色,、青藍(lán)色為多見(jiàn)。以黃,、白,、紅諸色而瑩澈凝膩者為貴。
壽山石以田石為冠,。田石者產(chǎn)于壽山溪,、匯南來(lái)諸水坑，溪旁兩岸之水田砂層上者,，田地分上中下三板,，即產(chǎn)最佳之田黃石地也。壽山距閩侯縣八十里,。
田石中以口黃石最佳。唯出于壽山溪兩岸之芙蓉坑,、都成坑,、坑頭凍諸石差可比肩。芙蓉洞之白石以豬油,、藕尖最佳,，質(zhì)膩如玉,。都成坑所產(chǎn)如田黃質(zhì)坑頭石瑩澈而凝膩，黃者兼有紅筋,，白者兼有栗起,，有魚(yú)腦白、枇杷黃,、蔚藍(lán)天諸種,。
書(shū)家要懂刀法。印人要懂書(shū)法,。行隔理不隔,。
——《林散之序跋文集》
[1]手跡。以下同,。張國(guó)保,，即張漢怡。
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八,、談讀書(shū)與醫(yī)俗
學(xué)字要才,、學(xué)、識(shí),?！安拧保亲约旱谋灸?，指天資,，但單純靠此不能成功；“學(xué)”,，是學(xué)問(wèn),，“學(xué)”的時(shí)間最長(zhǎng)，三五年,，幾十年,，在古人里面鉆；軀殼脫掉,，寫(xiě)出自己的面貌來(lái)要“識(shí)”,，增長(zhǎng)自己的胸境。境界就是書(shū)卷的流露,，書(shū)讀多了就有了,。
書(shū)法與舊文學(xué)是分不開(kāi)的。能鉆進(jìn)去就好了,，不要只看翻譯才懂,。這是個(gè)很高的修養(yǎng)。所謂書(shū)卷氣,，就是書(shū)讀多了,，不是學(xué)成的,，而是養(yǎng)成的。
謹(jǐn)防學(xué)成“書(shū)匠”,。書(shū)法最難的脫不出俗氣,。鄧石如這樣的功夫，在書(shū)苑中也脫不了個(gè)俗,。他讀書(shū)少,，在北京呆不住。功力深,，但不是四體都好,，他的隸書(shū)寫(xiě)得好，其他也不怎樣,。
書(shū)法要寫(xiě)得不俗就不簡(jiǎn)單,，一般人寫(xiě)到形式美就不簡(jiǎn)單了。
書(shū)法跟人走,，人俗字也俗,。
“俗”，千百萬(wàn)人脫不掉,。
不讀書(shū),，越工越俗。不讀書(shū),，再寫(xiě)總是個(gè)“書(shū)匠”,。
——與馮仲華談
俗字講不出來(lái)，只有你自己理會(huì)才行,。古人說(shuō)不俗,、仙骨，真是難如登天,，可嘆,。
光學(xué)寫(xiě)字，不讀書(shū),，字寫(xiě)得再好,，不過(guò)字匠而已，寫(xiě)出來(lái)的字缺少書(shū)卷氣,。
寫(xiě)快了會(huì)滑,，要滯澀些好。滯澀不能像清道人那樣抖,?？芍^之俗。……字宜剛而柔,，乃稱名手。最怕俗,。
——與莊希祖談
寫(xiě)字要有功夫,，要寫(xiě)字，要讀書(shū),，要有書(shū)卷氣,，否則是匠氣。
字有百病,，唯俗病難醫(yī),，多讀書(shū)方能醫(yī)俗。
——與桑作楷談
無(wú)論書(shū)法作畫(huà),，總宜多讀書(shū)點(diǎn)書(shū),，才有氣味。不然,，徒事弄筆弄墨,，終歸有俗氣。這個(gè)俗氣實(shí)在難除,。書(shū)最難讀,，非一朝一夕之功，游歷還屬于第二階段,。書(shū)讀不好,，游歷也是枉然。古人說(shuō)入寶山空回,，一無(wú)所得,。山川的氣象不能盡心寫(xiě)下來(lái)。
全中國(guó)莫有深通書(shū)畫(huà)的人,，也就是莫有能讀破萬(wàn)卷之人,，所以下筆粗俗難堪。如民國(guó)年間還有些讀書(shū)的人,，都流寓香港了,。
這個(gè)關(guān)不得過(guò)。什么關(guān),？就是俗字這個(gè)關(guān),。要讀書(shū)，古讀萬(wàn)卷才能不俗,。
變換氣質(zhì)才能不俗,。
——與張爾賓談
高二適先生說(shuō)：“光寫(xiě)字不讀書(shū)是書(shū)匠。”其實(shí)連字匠也夠不上,！
凡病可醫(yī),，唯俗病難醫(yī)。醫(yī)治有道,，讀萬(wàn)卷書(shū),，行萬(wàn)里路。讀書(shū)多則積理富,，氣質(zhì)換,；游歷廣，則眼界明,，胸襟廣,，俗病可除也。
僅僅把讀書(shū)當(dāng)作提高藝術(shù)水平的捷徑是不夠的,。讀書(shū)為了改變自己的氣質(zhì),，提高精神境界。藝術(shù)創(chuàng)作除了讀書(shū)及前人作品外,，還要社會(huì)與大自然這兩卷活書(shū),，它的篇幅無(wú)限，每天都在延長(zhǎng),、拓深,。
書(shū)，是前人彼時(shí)彼地感受的結(jié)晶,，不盡與此時(shí)此地的我相同,，可以參記，不能照搬,。照搬,，不是創(chuàng)造。
把氣捺入紙中,，生命溶入筆墨之中,，體現(xiàn)生命的躍動(dòng)，則不會(huì)甜俗,。
——《林散之序跋文集》
九,、談繼承與創(chuàng)新
臨古人精神，不是軀殼,。
寫(xiě)歐字不能瘦,，顏?zhàn)植荒芊省?/p>
臨是一部分，自己的意思又是一部分,。膽子放大一點(diǎn),，不像不要緊,。
臨碑不能字大小一樣，要有大小,，氣要通要虛,，越瘦越難寫(xiě)。
工整有馀,，風(fēng)華仍欠,，今后宜從開(kāi)展發(fā)揮，力求自家面目,，不必太守矩矱。大令所以不同右軍者,，有自己面貌也,。
所臨魏墓志，工穩(wěn)有馀,，嫌太拘謹(jǐn),，不能放筆，無(wú)自己面目,。所謂（有）形質(zhì),，欠精神耳。以后宜從放字用功,，求自己面目,，即臻上乘矣。
有 幾道關(guān),，鉆古人的門,。要靠苦心鉆研才能到古人的這個(gè)關(guān)。鉆進(jìn)了古人門要出來(lái)也不容易,，被那個(gè)圈子套住了,，很難的。脫了他的門,，東西還存在,，就有自己的本來(lái) 面貌了。慢慢地脫,，發(fā)現(xiàn)自己的性靈,。脫離太早就不行，像鄭板橋過(guò)早地要自己的面貌,，就沒(méi)寫(xiě)好,。要脫俗氣，脫自己的殼,。自己的匠氣脫不掉,，想脫離古人,，就要 多讀書(shū)，養(yǎng)氣,，有些書(shū)要讀,。吳讓之是讀書(shū)人，有書(shū)卷氣,。
——與馮仲華談
諸文藝均須用法度,，細(xì)心臨摹，大膽前去,，慢慢地,，一步一趨前進(jìn)。
畫(huà)先專習(xí)一家,，次變及他家,，后參以己意，創(chuàng)出一格,。字,、詩(shī)同此。
字不必作僻體,，俗人不識(shí),，高人不值一笑。
寫(xiě)字先求工整光麗,，守法,。
參悟。參是進(jìn)去,；悟是創(chuàng)造,，出來(lái)。
李北海云：學(xué)我者死,，逆我者生,。
寫(xiě)字不能只有個(gè)樣子，要有功力,。
書(shū)法要有功力,。臨摹要與古人合，然后要與古人離,，要有自己的,。人家看不出是哪一家。要鉆出來(lái),。
要下決心,，有野心，敢與古人比比,。要有雄心大志,，要有百折不撓的勇氣,。（對(duì)秋泉語(yǔ)）
字多看幾家。
入得深,，才能出得顯,。
要能鉆進(jìn)古人，跳出古人,。古人罵筆筆似的字為書(shū)奴?，F(xiàn)在即使做書(shū)奴都不容易。
臨字要在似與不似之間,，就能成功了,。很多人學(xué)書(shū)，都是求像,，專求形似,，所以不能功功。需要擺脫一切,，單刀匹馬，直沖直入,，此真能成學(xué)書(shū)者,。
字要有粗細(xì)。不像不要緊,，要學(xué)它的氣勢(shì),。
現(xiàn)在你能寫(xiě)熟了，要生,，要有粗細(xì),，要用重墨。你不敢用,，大小一樣,，粗細(xì)一樣，這樣不行,。要讓得開(kāi),，要松?！?xì)讀碑,，不能粗粗一看就過(guò)去了。
蘇,、黃,、米、蔡都學(xué)顏,，但各各不同,，這就是跳出古人圈子,，就是能創(chuàng)新。創(chuàng)新不是要?jiǎng)?chuàng)就創(chuàng)了,，是要學(xué)問(wèn)和功夫到了,，自然就創(chuàng)新了。學(xué)問(wèn)要求真學(xué)問(wèn),，不要求形式,，要能吸收，消化,。（1974年2月）
周琪會(huì)五十多種體,，都是依葫蘆畫(huà)瓢，有什么稀奇,。但他自己的體,，卻沒(méi)有。
——與莊希祖談
要多看,、多學(xué)古人的字,，這樣眼界高。眼高,，手才能高,。
古人罵人說(shuō)書(shū)奴，是寫(xiě)字跳不出古人的面目?，F(xiàn)代人連書(shū)奴都不如,，只學(xué)皮毛。宋四家學(xué)古能化,，他們都學(xué)顏,，手藝各個(gè)不同。現(xiàn)要寫(xiě)字的不少是胡吹,，寫(xiě)不出個(gè)東西,。
美術(shù)、書(shū)法創(chuàng)新,，這是不斷的,，那一代沒(méi)有創(chuàng)新？唐宋大家都是從古人學(xué)出來(lái)獨(dú)開(kāi)生面,。創(chuàng)新早就有了,，歷代都是這樣，凡成功的都是創(chuàng)新,，不受古人的規(guī)矩,。學(xué)問(wèn)、功夫到了一定的程度自然會(huì)創(chuàng)新,。藝術(shù)要有科學(xué)態(tài)度,，不能像文化革命中亂闖,。
要膽大，放得開(kāi),，不要求像,，要力透紙背。
不能模仿古人形狀,，學(xué)古是為了跳出古人,，有自己面目，要寫(xiě)出性情來(lái),。
學(xué)王（羲之）,，就是隨意濃淡不拘，求神似,，不求形似,。
學(xué)書(shū)，不要專取形似,，要用力,，求神，大小不拘,，用墨濃淡不拘,，取其神趣。
王覺(jué)新,、趙子昂、米南宮
叛我者生,，學(xué)我者死,，個(gè)成面目。
——與桑作楷談
臨帖要先像后不像,，先無(wú)我后有我,，先熟后生，有靜有動(dòng),，意在筆先,，抱得緊放得開(kāi)。日久天長(zhǎng),，就能達(dá)到瓜熟蒂落,，熟能生巧的境界。
學(xué)書(shū)法必積諸家之長(zhǎng),，聚為一體,，斯為大成。不能斤斤于一家,，死守一門,，此為小學(xué),，不能大就，切忌,！
——與范汝寅談
字寫(xiě)得似古人,，不難；不似古人,，大難,。
說(shuō)句內(nèi)行話不難，寫(xiě)出個(gè)性,、格調(diào)難,。
創(chuàng)造是自然規(guī)律，不是人為拼湊,，功到自然成,，寫(xiě)出李北海，達(dá)到不似之似,，有神韻又不全似,，方為脫胎。
學(xué)古人能學(xué)到一點(diǎn)就行,，照葫蘆畫(huà)瓢,，沒(méi)有意義。
現(xiàn)在好多人下筆便草,，寫(xiě)得一塌糊涂,，真是謬種流傳，我看了很痛心,。我贈(zèng)他們幾首詩(shī),，不是諷刺，希望能改,。
其一：滿紙紛披獨(dú)夸能,，春蛇秋蚓亂縱橫。強(qiáng)從此中看書(shū)法,，閉著眼睛慢慢睜,。
其二：更羨創(chuàng)成新魏體，排行平扁獨(dú)成名,。自夸除舊今時(shí)代,，千古真?zhèn)饕荒_蹬。
其三：搖搖擺擺飛天上,，釘頭鼠尾鉤相連,。問(wèn)君何以如此寫(xiě)？各有看法邁前賢。
其四：嘆我學(xué)書(shū)六十年,，竟被先生走在前,。書(shū)法之道真無(wú)邊，大膽創(chuàng)造驚顛,。
先工整光麗守法,，而后破法造法。
最高境地：無(wú)法而萬(wàn)法生,。
寫(xiě)字是為了給人看懂,，要有規(guī)范，亂畫(huà)無(wú)法度不行,。
藝貴參悟,！
參是走進(jìn)去，知其堂奧,；悟是創(chuàng)造出來(lái),，有我的面目。
參是手段,，悟是目的,。
參的過(guò)程中有漸悟，積少成多,，有了飛躍,，便是頓悟。
悟之后仍要繼續(xù)參,，愈參愈悟,，愈悟愈參，境界高出他人,，是為妙悟,。
參悟是相輔相成，互為促進(jìn)的,。
參是吃桑葉，悟是吐出好絲來(lái),。
不參而悟,，如腹中無(wú)葉而難吐絲。
我想斗膽說(shuō)一句：在學(xué)術(shù)上有點(diǎn)小的野心,，敢于古人,、外國(guó)人比一比。比如寫(xiě)草書(shū),，敢同王覺(jué)斯,、傅山比，這不能看作是壞事,。沒(méi)有這種氣度怎么行,？這樣想動(dòng)力大,，能源足。
與古人比,，要扎扎實(shí)實(shí)去學(xué),，去做。好高騖遠(yuǎn),，自命不凡,，對(duì)古人持虛無(wú)主義的輕視態(tài)度，再有空頭野心,，勢(shì)必受害,！
與古人比，意圖在于去同求異,，得其精神,，坦率地表露出精神面貌。但先要與古人合,，后來(lái)才能離,。
我的話，一切前輩的話可以參考,，不能迷信,。如果錯(cuò)了，明家指教,，功德無(wú)量,！
走在街上，看到同我寫(xiě)得相像甚至很像的字,，使我痛苦,。這些人太沒(méi)有出息，仿林散之并不比仿二王大膽,。初學(xué)仿帖是練功,，仿不是創(chuàng)造。
先求貌似古人,，后求神似,，再參以己意，積之既久,，自成一格,，詩(shī)、書(shū),、畫(huà)皆然,。
師古方知古法，師法數(shù)十家，觀千百家,，爾后知無(wú)定法,。
釘頭鼠尾皆是大病，練筆就是把毛病去掉,。名人名作細(xì)看,，長(zhǎng)處何在？就是無(wú)病,。去病很難,，病根已深，必須下苦功才行,。
——《林散之序跋文集》
十,、雜談
字要寫(xiě)得綿厚，剛而不露,、內(nèi)藏,。
唱歌，要用胸腹的力量唱出來(lái)才宏亮有力,，寫(xiě)字亦然,。
要和有學(xué)問(wèn)的人多接觸，能得到許多知識(shí),，有幫助,。
——與桑作楷談
吃過(guò)飯不能寫(xiě)，人來(lái)了,，手又虛,。他們不知道寫(xiě)字規(guī)矩。一鼓勁寫(xiě)下去好,。
——與范汝寅談
現(xiàn)在社會(huì)上風(fēng)云變動(dòng)不定,，一切不與人爭(zhēng)，只與古人爭(zhēng)一地位,。這是個(gè)目的,。
——與徐利明談
習(xí)書(shū)由生而熟，由熟而生,，復(fù)由生到熟,。普通人走到第二步已不易。
寫(xiě)字不能畫(huà)字,。
篆書(shū)寫(xiě)來(lái)很慢，人又不認(rèn)得,，楷書(shū),、行書(shū)最實(shí)用，寫(xiě)來(lái)又快。
趣味隨著年齡而變化：少年愛(ài)工麗圓轉(zhuǎn)的字,。青年愛(ài)劍拔弩張的字,。中年愛(ài)富于內(nèi)涵的字。老年愛(ài)平淡天真的字,。
字寫(xiě)得太死是有實(shí)無(wú)虛之過(guò),。
天才還需要學(xué)力，方有成就,。
無(wú)人領(lǐng)路,，天才也易入歧途。
才,、學(xué),、識(shí)三者兼?zhèn)浞娇勺鏊囆g(shù)家；天資,、學(xué)問(wèn)見(jiàn)識(shí)三者缺一不可,。
——《林散之序跋文集》
藝術(shù)上的成就高低不能用時(shí)名來(lái)衡量，三百年后才能定論,。
——《林散之》
回 來(lái)后南京雙門樓賓館要整修接待外賓,，要?jiǎng)?chuàng)作組書(shū)畫(huà)諸人，去書(shū)畫(huà)創(chuàng)作,，我是少不掉的,，蘇州幾位也來(lái)了，××忙的真火熱,。他的字你是見(jiàn)過(guò)的,，真叫人發(fā)嘔，完全 是江湖氣,，他的神通廣大竟能把世人眼瞞住了,。我真佩服他，“竟能瞞住人人眼,，世上于今瞎子多,。”（這是我論書(shū)絕句六首中兩句）,。把我的字與他同列,，我真慚 愧，不敢高攀,。世上無(wú)真理,，臭豬頭自有嗅[1] 鼻子來(lái)聞，你說(shuō)不好,，他說(shuō)好,。你愛(ài)吃香的,，他愛(ài)吃臭的。香臭豈有真味哉,，是在嗜之者如何耳,？
——1975年9月15日致邵子退書(shū)[2]
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[1] “嗅”字，疑是“臭”字筆誤,。
[2] 見(jiàn)《風(fēng)義集》P134頁(yè),。
十一、談楷書(shū)
所書(shū)小楷,，似學(xué)《黃庭》,，很穩(wěn)圓不俗，可喜,，可喜,，即可循此道路學(xué)下去，自能成就,。
——與馮仲華談
外圓內(nèi)方,。無(wú)圓不方，無(wú)方不圓,。沒(méi)有全圓的,。今人學(xué)顏，往往把筆揉裹,，使之滾圓,，不是法。
以方學(xué)顏,。顏從六朝來(lái),，得力于《吊比干》。要上溯顏書(shū)源派,。
——與單人耘談
寫(xiě)魏碑不能光寫(xiě)《鄭文公》,，要學(xué)學(xué)其它的碑。黃賓虹先生就是寫(xiě)的《鄭文公》,，……《鄭文公》很好,。
《張猛龍》方圓兼用，筆墨雙收,。要能有力,，運(yùn)轉(zhuǎn)，用筆之道,，才能收其效果,，不然只能得其形貌耳。
《張》是魏碑中妙品,，學(xué)者難學(xué),。
趙子昂小楷收得攏,，放得開(kāi)，有氣味,，有輕重。
趙[1] 字雅俗共賞,，結(jié)構(gòu)緊,，出自北海，比北海平正易學(xué),。用筆要切入,，如刀砍一樣，要有鋒,，要轉(zhuǎn)（轉(zhuǎn)鋒）,。捺寫(xiě)得好，要一波三折,。
趙字寫(xiě)起來(lái)要快一些,，要留得住。趙字的毛病就是太快,?！?/p>
——與莊希祖談
寫(xiě)小楷如大楷。小楷宜寬綽而有余,；大楷宜緊密而無(wú)間,。汝小楷已圓演，宜從寬綽處用功,。大楷宜緊密,，則書(shū)法之道無(wú)余矣。勉之可也,。
——宋玉麟提供[2]
楷書(shū)學(xué)宋人的就很好,，楷書(shū)是很難的，學(xué)好不容易,。
《張黑女》要寫(xiě)得古樸,，要有拙味。
趙小楷放得開(kāi),，收得緊,。
——與桑作楷談
顏書(shū)自六朝來(lái)，得力于《吊比干文》,，要上溯求源,。顏也是方筆，有人把筆揉得滾圓是舍本求末,。我曾經(jīng)寫(xiě)《孔宙碑》--《曹全碑》--顏?zhàn)?，頗有心得,。
顏?zhàn)忠浴睹┥奖窞樽詈茫獙?xiě)得中正肅穆后再求變化,。小楷要寫(xiě)《黃庭經(jīng)》,。先楷而后行草。
寫(xiě)趙也要會(huì)用方筆,，一波三折,。
——《林散之序跋文集》
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[1] 趙，指趙孟睢
[2] 手跡,。以下同,。
十二、談隸書(shū)
隸書(shū)筆劃,，如橫劃要直下,，中間不能讓當(dāng)，中間要下功夫,。要留,，壓得住，要駐,，要翻得上來(lái),。不看兩頭看中間。
隸書(shū)要講氣,，氣要鼓得足,。一波三折，象刀切的,。要用濃墨寫(xiě),，迎合有情，要有盼顧,。書(shū)法離不了情味,。
——馮仲華談
隸字從方筆入手。
《華山碑》有人說(shuō)是蔡邕所寫(xiě),，溫潤(rùn),。
寫(xiě)漢隸不能寫(xiě)樣子，要寫(xiě)精神,，學(xué)用筆,。
不能以圓筆寫(xiě)《張遷碑》?！稄堖w碑》為方筆,。
——與單人耘談
快，要?jiǎng)x得住,。所以要學(xué)隸書(shū),，因?yàn)殡`書(shū)筆筆留得住,。
初學(xué)漢碑最好學(xué)《曹全》，結(jié)構(gòu)很嚴(yán)謹(jǐn),，又緊,、又松。
漢碑主要難在氣上,，要貫氣,，點(diǎn)畫(huà)之間要有呼應(yīng)有盡有，要筆筆留,。但不是抖出來(lái)的，方筆也要見(jiàn)圓,。
漢隸寫(xiě)得抖抖的,，好摻假。
漢隸看其下筆處出鋒的地方,，境界高,，章法美。
《乙瑛碑》是從《禮器碑》出來(lái)的,。
——與莊希祖談
《禮器碑》瘦,，方筆。原碑現(xiàn)存山東曲阜孔廟,，魯相韓勅造,，無(wú)額，背列官吏名字,，內(nèi)容多讖緯,，不可盡通。1965年,，我苦練一年,。
《禮器碑》翹腳（挑）細(xì)，頓挫用淡墨,，難寫(xiě),。
《衡方碑》肥，圓筆,。
寫(xiě)隸,，從接讓處看呼應(yīng)關(guān)系，燕尾要出乎自然,。
鄧石如善寫(xiě)《乙瑛碑》,，功夫很深。此碑較《禮器碑》易學(xué),，不必同時(shí)學(xué)趙孟兆頁(yè),，可寫(xiě)李北?！逗么笸醣贰ⅰ堵瓷剿卤返?。
有人說(shuō)《華山碑》是蔡邕書(shū),，圓潤(rùn)含蓄。
有人告訴我,，他的孩子同時(shí)練習(xí)《張遷碑》與《禮器碑》,，兩碑雖同為方碑，但個(gè)性有別,，同時(shí)臨寫(xiě),，兩敗俱傷，不能逆規(guī)律行事,。
古人隸書(shū),，同一幅字上，兩個(gè)相同的字寫(xiě)法各異,，各字大小不一,，因能入法度又出法度，寫(xiě)來(lái)不拘謹(jǐn),。
——《林散之序跋文集》
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十三,、談行草書(shū)
寫(xiě)草書(shū)要留，一留就厚了,，重了,，澀了。
臨《書(shū)譜》要化剛為柔,，百煉鋼化為繞指柔,。
學(xué)《書(shū)譜》最難就是要寫(xiě)出蟲(chóng)蛀文來(lái)，筆劃象蟲(chóng)蛀過(guò)一樣,。
——馮仲華談
草書(shū),，運(yùn)筆直。草書(shū)暢志,。觀蛇斗,，蛇走草叢。魯公觀壁坼,，坼紋有力,，兩邊毛。
草字取勢(shì),，勢(shì)相連,。作草如正。
以真書(shū)作草，筆桿直,，不要撩出,，筆桿斜飄那就滑了。
——與單人耘談
蘇字宜肉中見(jiàn)骨,，宜大膽放筆,。不能拘謹(jǐn)。宜將學(xué)顏?zhàn)至α坑蒙先?，自?jiàn)新境,。
——宋玉麟提供
懷素的《自敘帖》學(xué)二十年不一定寫(xiě)得進(jìn)去；進(jìn)去了,，再寫(xiě)二十年不一定出得來(lái),。
米芾也是駿快，也要處處能留,?？煲?jiǎng)x得住。所以要學(xué)隸書(shū),，因?yàn)殡`書(shū)筆筆留得住。
大凡習(xí)草字,，專求快鋒,，轉(zhuǎn)折太露角，不如古人渾脫,，溫柔之氣盎然,。所以右軍為千古巨子，不能隨便視子,，宜細(xì)玩而深求之,，其味自然見(jiàn)之也。
草字要讓得開(kāi),，如鳥(niǎo)從樹(shù)中飛過(guò)而不碰一片葉子,，如蛇在草中穿行南昌不碰草。
寫(xiě)草一定要懸肘,。
草字要寫(xiě)得圓,，不能有角。要大小搭配得好,，要讓得開(kāi),。有的行寫(xiě)斜了，但仍然很好看,。蘸一次墨可以寫(xiě)好幾個(gè)字,，枯了還是潤(rùn)的，但不弱，仍然筆筆圓,。筆一轉(zhuǎn),，又有墨了，還能寫(xiě)幾個(gè)字,。
行書(shū)用處大,。宋、元,、明,、清都講究行書(shū)。行書(shū)要緊密,，又要開(kāi)展,。
學(xué)草寫(xiě)草是寫(xiě)不出來(lái)的，留不住,。用楷書(shū)筆法寫(xiě)草書(shū)才行,。
——與莊希祖談
《爭(zhēng)座位》外圓內(nèi)方，如錐畫(huà)沙,，氣圓,，氣撐得開(kāi)。
顏真卿《爭(zhēng)座位》是個(gè)稿子,，沒(méi)想到能傳下來(lái),，他的字沒(méi)有毛病，見(jiàn)性情,，有功夫,。
——與桑作楷談
《爭(zhēng)座位》極為自然，系別人在字紙簍中獲得,，本性流露,，一筆不滑，每撇每橫頭尾都極有力,?！都乐段母濉芬嗍侵燎閾]灑，無(wú)拘無(wú)束,，出神入化,。《裴將軍詩(shī)》以隸為行草,，散藻漓華,，氣息高遠(yuǎn)渾穆。
草書(shū)要有內(nèi)在美,。
草書(shū)取勢(shì),，勢(shì)不僅靠結(jié)體，也靠行行字字間關(guān)系。
要捉草為正,。下筆宜慢,，求沉著，要天馬行空,，看著慢其實(shí)快,；看著快其實(shí)慢?？煲舻米?，又無(wú)滯塞才好。
未有善行草而不工楷書(shū)的,。
以真書(shū)筆法為草書(shū),，筆桿直，不要潦草,，否則筆桿傾斜,，筆劃就飄了。
草書(shū)運(yùn)筆直,。草書(shū)暢志,。觀蛇斗，驚蛇走草叢,；擔(dān)夫讓道,。顏魯公觀壁坼，屋漏痕,，有力,，兩邊皆毛,。
飛蓬自振,，驚沙坐飛。圓轉(zhuǎn),，柔中有力,。
飛鳥(niǎo)出林，鳥(niǎo)繞樹(shù)叉,。
懷素說(shuō)：“夏云多奇峰,。”
——《林散之序跋文集》
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十四,、談本人
字到晚年,，更精了。人要,，我也要,，我非寫(xiě)不可。自己看看，可以,。日本人來(lái)畫(huà)店,，偏找我的字要。
[陳慎之說(shuō)：“您的書(shū)法境界更高了,?！盷
這是債負(fù)的更多了?！瓱o(wú)法償還,，沒(méi)有了時(shí)。連不懂字的人,，也要寫(xiě),，你看怎么搞法。
我八十歲時(shí),，精神一切尚正常,。八十二歲后，漸漸衰下去了,。近來(lái)全不行了,。……兩手寫(xiě)字如常,，不戰(zhàn)不抖,。這到王母賜我的佳惠。若是手戰(zhàn)手抖,，不能寫(xiě)字,，那更糟了?！?/p>
——與陳慎之談
[章炳文說(shuō)：前次日本名古屋書(shū)法代表團(tuán)的團(tuán)長(zhǎng)來(lái)拜會(huì)您,，他們說(shuō)您是中國(guó)的“書(shū)圣”。]
瞎吹,。我不承認(rèn),。站住三百年才算數(shù)。百年定論,。
古人說(shuō)過(guò)“蓋棺定論,。”杜工部說(shuō)“千秋萬(wàn)歲名,，百年身后事,。”
人老了,，手腳都笨了,，寫(xiě)字都不能寫(xiě)了,，手腕遲鈍了，一切不靈,，真難堪,。
——與章炳文談
我的主要精力在寫(xiě)楷書(shū)上，草書(shū)沒(méi)怎么學(xué),。學(xué)草寫(xiě)草是寫(xiě)不出來(lái)的,，留不住。用楷書(shū)筆法寫(xiě)草書(shū)才行,。
我學(xué)漢碑已有三十幾年,，功夫有點(diǎn)。學(xué)碑必從漢開(kāi)始,。每天早上一百個(gè)字,，寫(xiě)完才擱筆?！?/p>
我學(xué)書(shū)初學(xué)唐人,，后改六朝，稍去唐人絹媚之習(xí),。草書(shū)學(xué)王右軍,。……
浮名乃虛花浪蕊,，毫無(wú)用處,。必回頭，苦干廿年,，痛下功夫,。人不知鬼不曉，如呆子一樣,，把漢人主要碑刻一一摩下,。不求人知，只求自己有點(diǎn)領(lǐng)會(huì)就行了,。要在五更后起身寫(xiě)字,，懸腕一百個(gè)分書(shū)寫(xiě)下來(lái),，兩膊酸麻不止,，內(nèi)人在床上不知?！?/p>
我臨的魏碑,，《張猛龍》最多，有兩部櫥高,，都被人燒了,。若留下來(lái)人各一冊(cè),，學(xué)學(xué)也可以。
我臨的（《張猛龍》是精力聚中,、精神所至而成,，每天早晨百字功課。
寫(xiě)字就是要醫(yī)病,，病沒(méi)有了,，就有健康美。我十年前的字不能看,，渾身是病,。
——與莊希祖談
我從十七歲開(kāi)始，每晨起身寫(xiě)100字,。40歲后才不天天寫(xiě),。
60歲前，我游聘于法度之中,。60歲后稍稍有數(shù),，就不拘于法。正是：我書(shū)意造本無(wú)法,，秉受師承疏更狂,。亦識(shí)有人應(yīng)笑我，西歪東倒不成行,。
人不是天才,，就質(zhì)素而言，像莊子說(shuō)的：“材與不材之間”,，因?yàn)榭蠈W(xué),，彌補(bǔ)了才氣不足。
原來(lái)寫(xiě)字只為養(yǎng)心活腕,，視為體育之一種,，可以寄托精神，絕不想當(dāng)書(shū)家,，當(dāng)書(shū)家太難,。
我在60歲前后寫(xiě)過(guò)唐太宗《晉祠銘》，筆意近似北海,，每日二張,，八十幾個(gè)字，每天不輟,。
我寫(xiě)李北海,，希望找到李書(shū)所自出。
我到60歲后才學(xué)草書(shū),，有許多甘苦體會(huì),。沒(méi)有寫(xiě)碑的底子,，不會(huì)有成就。
1964年11月始寫(xiě)《孔宙碑》,，過(guò)去未寫(xiě)過(guò),。陳曼生寫(xiě)此碑，終身受用,。
那段日子也穿插著練字,，悟出魯公肥厚處。疏朗之妙,，從前光寫(xiě),，火候眼力不行，看不出來(lái),。
1965年,，我苦練一年（《禮器碑》）。
我在1966年重寫(xiě)李北?！抖酥菔矣洝?，有些發(fā)現(xiàn)，尤其布白之美,。
平生得意之作不過(guò)那幾幅,。寫(xiě)完之后不覺(jué)成詩(shī)一首：天際烏云忽助我，一團(tuán)墨氣眼前來(lái),。得了天機(jī)入了手,，縱橫涂抹似嬰孩。
寫(xiě)字抒寫(xiě)性情,，求者過(guò)多,，作者成書(shū)奴，作品全是敷衍,，何來(lái)靈氣,？
柯文輝說(shuō)：“林先生草書(shū)五絕或七絕，二十幾個(gè)字,，在得意時(shí),，運(yùn)筆方法全不重復(fù)。傅山,、王覺(jué)斯以后,，他是草書(shū)大家?！边@樣說(shuō)不對(duì),，我受之有愧,。承認(rèn)此說(shuō),，便是狂人,。
做人是學(xué)不完的。我到九十多歲,，依然是個(gè)白發(fā)小蒙童,，天天在學(xué)。越學(xué)越感受到自己無(wú)知,。身外名利,，天外浮名，時(shí)間用于治學(xué)尚嫌不足,，哪有功夫管浮名微利,？不超脫也得超脫。
我不是天才,，只是較為勤奮而已,。
我有點(diǎn)小成就，是因?yàn)橛龅絻晌缓美蠋?，路領(lǐng)得正：首先是含山張栗庵,。……后來(lái)又問(wèn)學(xué)于黃賓虹……
我在年輕時(shí)代總是天未明即起,，點(diǎn)燈讀《史記》,、《漢書(shū)》。市聲少,，頭腦清醒,，無(wú)人干擾，易于背誦,，至今仍記得其中名篇,。
——《林散之序跋文集》
我從范（培開(kāi)）先生學(xué)書(shū)法，得益頗大,。我用懸腕寫(xiě)字全虧范先生的教導(dǎo),。本來(lái)我寫(xiě)字是伏在案上，全用筆拖,，不懂也不敢懸腕,。從范先生學(xué)書(shū)后方懂得懸腕之法。懸腕才能用筆活,，運(yùn)轉(zhuǎn)自如,。
自己十六歲開(kāi)始學(xué)唐碑、魏碑,，三十歲以后學(xué)行草,，六十歲以后才寫(xiě)草書(shū)的。
——《林散之》
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十五,、談書(shū)家碑帖
《禮器碑》無(wú)一筆不工整,，不呆板,，有奇情，方方正正,，但不是算子書(shū),。懸腕中鋒，像刀切的,。瘦,，難寫(xiě)。
字 須筋骨血肉兼?zhèn)?，方稱完美,。古今人唯晉之二王能得其秘，尤以大王為勝,。又,，字有外形之美，內(nèi)形之美,。外形之美即筋骨血肉,；內(nèi)形之美即氣味風(fēng)韻。晉人除二王 之外,，能入此中奧秘者甚多,。唐人如顏、歐,、虞,、李北海等，皆能繼接晉人法乳,。宋人如蘇,、米，明人如王覺(jué)斯,、祝枝山,、董思白輩，亦堪比美,。凡古今書(shū)家,，能獨(dú) 步千秋，無(wú)不內(nèi)外俱美,。不然則徒具形似,，不足貴也。欲臻此境,，非具數(shù)十年辛苦功夫,，實(shí)難造及。所謂功夫即在用筆。古人對(duì)用筆,，各有心得,，而其成功則一。學(xué) 者于所傳碑帖和墨跡中,，不難揣摩而得,。
《石門銘》是圓里帶方,，遁方于圓,。
《鄭文公碑》字的筆劃像蟲(chóng)蛀一樣，這就是力量,，無(wú)意寫(xiě)成的,，力量硬抵出來(lái)的，像蟲(chóng)蛀的,，這是布白的功夫,。
《魏故懷令李君墓志銘》，這個(gè)字雅,，境界高,，筆筆有味道，筆筆能停得住,。用筆尖的力量,，內(nèi)美外美，氣味醇厚,。
學(xué)大王者,，唯孫氏能得真詮。
《書(shū)譜》墨跡,，有些地方似蟲(chóng)蛀,，其實(shí)那是寫(xiě)出來(lái)的。
要無(wú)墨求筆,，在枯筆中寫(xiě)出潤(rùn)來(lái),。筋骨血肉就在這中間找。練久了才有這個(gè)心得,。懷素墨跡中可見(jiàn),，他沒(méi)有墨也能寫(xiě)出來(lái)。
董字秀得很,。要學(xué)秀,，拙從秀出，單拙就笨了,。
脫離太早就不行,，像鄭板橋過(guò)早地要自己的面貌，就沒(méi)寫(xiě)好。
大膽用筆,，干筆蘸重墨寫(xiě),。王覺(jué)斯一筆寫(xiě)十幾個(gè)字，別人這樣就沒(méi)得辦法了,。所謂入木三分就是指此,。
包世臣把王覺(jué)斯列入“能品”，是不成立的,。各有各的見(jiàn)識(shí),。
鄧石如這樣的功夫，在書(shū)苑中也脫不了個(gè)俗,。他讀書(shū)少,，在北京呆不住。功力深,，但不是四體都好,，他的隸書(shū)寫(xiě)得好，其他也不怎樣,。
安吳包世臣一生學(xué)過(guò)庭,，頗得用筆真理。
何紹基,，人問(wèn)他學(xué)書(shū)幾十年有何心得,，他說(shuō)沒(méi)什么心得，只是寫(xiě)得比人黑一點(diǎn),。他說(shuō)的所謂“黑”,，就是氣厚，練出來(lái),?！昂凇保褪撬母士?。
吳讓之是讀書(shū)人,，有書(shū)卷氣。
黃賓虹在《鄭文公碑》上下了很深的功夫,。
——與馮仲華談
《華山碑》有人說(shuō)是蔡邕所寫(xiě),，溫潤(rùn)。
不能以圓筆寫(xiě)《張遷碑》,?！稄堖w碑》為方筆。
顏從六朝來(lái),，得力于《吊比干》,。
顏書(shū)《爭(zhēng)座位》帖,，自然。系別人于字紙?bào)蝎@得,，正見(jiàn)其本來(lái)面目,，筆筆下滑，雖一撇一直端末,，亦有力量,。
王覺(jué)斯草書(shū)轉(zhuǎn)彎處如折釵股，其留空白處須注意,。
王覺(jué)斯草書(shū)圓中有方,。
筆筆留。筆筆澀,。何紹基字正如此,。
——與單人耘談
想見(jiàn)見(jiàn)吉野俊子,，又名……,，是個(gè)女士，寫(xiě)得太好,，直逼晉人,，我不如慚愧。
——與章炳文談
懷素能于無(wú)墨中求筆,，在枯墨中寫(xiě)出潤(rùn)來(lái),，筋骨血肉就在其中了。
蘇東坡《醉翁亭記》寫(xiě)得最丑,；《豐樂(lè)亭記》寫(xiě)得好,。《豐樂(lè)亭》是學(xué)顏的,。
王鐸用干筆蘸重墨寫(xiě),，一筆寫(xiě)十一個(gè)字，別人這樣就沒(méi)有辦法寫(xiě)了,，所謂入木三分就是指此,。
——與陳慎之談
[觀傅山書(shū)杜甫詩(shī)六尺綾本大條幅]
“坦腹江亭暖，長(zhǎng)吟野望時(shí)……”杜子美的詩(shī)做得好,；傅山的字氣質(zhì)好,。凡屬大家，都有過(guò)人處,。
[觀王鐸論王羲之六尺綾本草書(shū)大條幅]
王覺(jué)斯寫(xiě)得好,。你看開(kāi)頭第一個(gè)“鵝”字，寫(xiě)得就與眾不同,，不愧是大家手筆,。
——與徐純?cè)日刐1]
王大令下筆千鈞,。
大令用筆太快，利鋒全出,，不如右軍渾厚,。近購(gòu)《十七帖》是清人藏本，亦佳本可學(xué)也,。大凡習(xí)草字,，專求快鋒，轉(zhuǎn)折太露角,，不如古人渾脫,，溫柔之氣盎然。所以右軍為千古巨子,，不能隨便視之,，宜細(xì)玩而深求之，其味自然見(jiàn)之也,。
米,、趙、王覺(jué)斯都學(xué)李北海,；董其昌學(xué)米,、趙、李,；李北海學(xué)王大令,。
李北海的字內(nèi)藏。剛而不露,，綿厚,，不正為正，行氣氣足,。難學(xué),。
李北海唐大家，難學(xué),。右軍如龍,，北海如象。北海有其獨(dú)到之處,。
懷素在木板上練字,，把板寫(xiě)穿了，可見(jiàn)苦練的程度,。也因?yàn)檫@樣,，千百年不倒。他寫(xiě)了二十多篇自序帖,，現(xiàn)在只留下一篇在美國(guó),。
顏魯公《爭(zhēng)座位》,，寫(xiě)的時(shí)候并不想留下來(lái)的，當(dāng)時(shí)是草稿,。但現(xiàn)在看,，沒(méi)有病筆，個(gè)個(gè)字站得住,，是真功夫,。
顏魯公筆力雄厚，力透紙背,。
蘇,、米字沉重，在沉重中有奔放,，能天馬行空,。
蘇、黃,、米,、蔡都學(xué)顏，但各各不同,。這就是跳出古人圈子,，就是能創(chuàng)新,?！?/p>
米字也是駿快。
趙字平整,，圓潤(rùn),，妍，是元朝一大家,，宋以后一人而已,。人說(shuō)他格調(diào)不高，是因?yàn)樗翟?。但他的字好,，學(xué)好不容易。（1974年2月）
趙字雅俗共賞,，結(jié)構(gòu)緊,，出自北海，比北海平正易學(xué),?！鄬?xiě)得好……
趙字的毛病就是太快。
趙子昂小楷收得攏,，放得開(kāi),，有氣味,，有輕重。
王覺(jué)斯東倒西歪,，但你學(xué)不像,。他有氣勢(shì)，上下勾連,。
鄧石如的對(duì)子,，力量厚，精密,，善于用墨,，敢于用墨，耐看,，現(xiàn)在人寫(xiě)不出來(lái),，用墨酣穩(wěn)，看它飛白處,，極妙,，上下聯(lián)的字大小互讓。
周琪會(huì)五十多種體,，都是依葫蘆畫(huà)瓢,，有什么稀奇，但他自己的體,，卻沒(méi)有,。
吉野俊子，寫(xiě)得太好,，雍容儒雅,，大雅可愛(ài)。中國(guó)現(xiàn)代名家一個(gè)寫(xiě)不出她的氣味,。他從晉唐人出來(lái),。只有我偶然好的，差可相比,。
——與莊希祖談
李北海學(xué)大王,，人稱右軍如龍，北海如象,。
蘇,、米的字沉重，由沉重再奔放,。
趙（子昂）小楷放得開(kāi),，收得緊。
董其昌書(shū)不正為正,。氣足,。難學(xué),。
王覺(jué)斯、趙子昂,、米南宮,，叛我者生，學(xué)我者死,，個(gè)成面目,。
——與桑作楷談
我在1966年重寫(xiě)李北海《端州石室記》,，有些發(fā)現(xiàn),，尤其是布白之美，“李”字下一橫分成兩段,，像廣告美術(shù)字,，甚奇。此碑筆劃圓勁,，字體結(jié)體稍扁,，顯得敦厚，不似《云麾將軍碑》,、《麓山寺碑》以瘦硬長(zhǎng)斜取勢(shì),。
李北海、米南宮,、趙孟兆頁(yè)三人一路作書(shū)道理相同,。
北海取斜勢(shì)，因?yàn)闅獗У米?，所以字字站得穩(wěn),。
懷素《自敘卷》由楷書(shū)過(guò)來(lái)，于無(wú)墨處求墨,，各字上下關(guān)系天衣無(wú)縫，最細(xì)筆劃也有無(wú)窮力量,，千古以來(lái)無(wú)第二人,。
孫過(guò)庭學(xué)王羲之筆法，善布白,，《書(shū)譜》上有蟲(chóng)蛀文,，有認(rèn)真細(xì)看。
宋代蘇,、黃,、米、蔡四大家,，唯君謨能寫(xiě)摩崖大字,，可以看出對(duì)魏晉六朝隸書(shū)下過(guò)功夫,。
東坡學(xué)顏，妙在能出,，能變,，……
山谷早年書(shū)近二王，中歲之后漸變?yōu)樽约猴L(fēng)格,，中宮緊抱,，長(zhǎng)撇捺向四周擴(kuò)張，形成幅射般的力度,。佛印和尚還說(shuō)他的字俗,，因?yàn)橐恍那蠛茫幪幦?shì),，鋒棱外露,，在縱橫中失去了天真爛漫之趣。黃是幾百年中不可多見(jiàn)的大家,，尚且如此,，可見(jiàn)寫(xiě)字之難。
黃學(xué)諸遂良《雁塔詩(shī)》,，出來(lái)了,。
趙子昂體出鐘太傅，能日書(shū)萬(wàn)字,，千古一人,。
趙字活，習(xí)之可以破僵板,，但要有碑學(xué)底子,，否則流于甜媚。
明末草書(shū)人材薈萃,。徐天池,、祝枝山、倪元璐,、黃道周,、傅山、王覺(jué)斯各有千秋,。
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