一,、談品格
要踏實(shí),，不要好高騖遠(yuǎn)，要多讀書,。
待人以誠(chéng),。知之為知之，不知為不知,，不能吹,，不要作假，要戒驕戒躁,。
與朋友交必能盡言,，揚(yáng)善改過，不能如此,，只好避之,，不與同惡也?！c莊希祖談
學(xué)字就是做人,，字如其人，什么樣的人,，就寫什么樣的字,，學(xué)會(huì)做人，字也容易寫好,。
學(xué)問不問大小,，要學(xué)點(diǎn)東西，不要作假,，要在實(shí)踐中體會(huì),，到了一定階段就會(huì)有體會(huì),，受益。
做學(xué)問要踏實(shí),，不為虛名,，不要太早出名，不要忙于應(yīng)酬,，要學(xué)點(diǎn)真東西,。——與桑作楷談
不要學(xué)名于一時(shí),，要能站得住,，要站幾百年不朽才行。若徒慕虛名,，功夫一點(diǎn)沒有,，虛名幾十年云煙過去了?！c張爾賓談
搞藝術(shù)是為了做學(xué)人,，學(xué)做人。
做人著重立品,，無(wú)人品不可能有藝品,。
做學(xué)人，其目的在于運(yùn)用和利人,。
學(xué)人的心要沉浸于知識(shí)的深淵,，保持恒溫，泰山崩于前面不變色,，怒海嘯于側(cè)而不變聲,。有創(chuàng)見，不動(dòng)搖,，不趨時(shí)髦,，不求藝外之物。別人理解,，淡然,；不解，欣欣然,。
談藝術(shù)不是就事論事，而是探索人生,。
做學(xué)人還是為了做真人,。
藝術(shù)家必須是專同假、丑,、惡作對(duì)的真人,，離開真,、善、美便是水月鏡花,?！读稚⒅虬衔募?/p>
二、談門徑
[陳慎之問：為什么日本人寫的這么好,？]
學(xué)的高,，非晉唐法帖不寫，所以不俗,，法乎上也,。
先寫楷書，次寫行書,，最后才能寫草書,。
寫字要從唐碑入手，推向魏漢,；再?gòu)臐h魏回到唐,。
宜學(xué)六朝碑版，繼學(xué)二王,，再進(jìn)而入漢魏,，其氣自古不俗。草書宜學(xué)大王,，十七帖》精印本,；行書宜學(xué)僧懷仁《集圣教序》，有步可循,，自然入古不俗矣,。
學(xué)近代人，學(xué)唐宋元明清字為適用,。
唐宋人字，一代一面貌,，各家各面貌,。他們一個(gè)也不寫漢隸，因?yàn)橛貌簧?，練練筆力是可以的。但要先學(xué)楷,、行。
李邕說：“學(xué)我者死，叛我者生,?！币獜拿住⑼跤X斯追上去,。
歐陽(yáng)修青年時(shí)代詩(shī)、文,、書,、畫樣樣學(xué)。有人說你這樣不精一項(xiàng)是不行的,。于是，他便專攻詩(shī),、文，成了大家,。人的精力是有限的,，不可能樣樣都精,。因此，學(xué)要專一,。
懷素在木板上練字,，把板寫穿了，可見苦練的程度,。也因?yàn)檫@樣,，千百年不倒,。……
多種帖多寫一些有好處,，但要化為自己的字體,。懷素就是寫他的草書,，趙孟釷切惺椋鍘⒚滓簿褪悄敲炊種行書體，而不是正,、草,、隸、篆樣樣精通。
真學(xué)問是苦練出來的,，做不得假,。可用淡墨汁或水多寫寫,，手腕活?！c莊希祖談
學(xué)寫字,，二三十歲就要學(xué)會(huì)筆法,。字寫的不好，是功夫問題,，首先是方法要對(duì),，方向要對(duì),。這樣，隨著時(shí)間的推移,，自然會(huì)提高,。
現(xiàn)在社會(huì)上有一種風(fēng)氣,，看到草書神氣，一開始學(xué)字就潦草,。不知草書是經(jīng)過多少年甘苦得來的,，要在規(guī)矩中下苦功夫才是正道,。
向唐宋人學(xué)，一代有一代的面目,。漢碑，晉人就不學(xué)了,，練功夫是可以的,；楷書學(xué)宋人的就很好，楷書是很難的,，學(xué)好不容易。
書法很玄妙,，不懂古人筆墨,，難以成名。
董其昌書不正為正,。氣足。難學(xué),。從米、王覺斯追上去,，用墨要能深透,，用力深厚,，拙從工整出。
定時(shí),、定量,、定帖,。
最好每天早晨寫寸楷二百五十個(gè)，臨摹柳公權(quán)玄秘塔,，先要寫得像,，時(shí)間最少三年，因?yàn)檫@是基礎(chǔ),。
寫字，一定要研究筆法和墨法,，要講究執(zhí)筆，講究指功,、腕功和肘功,。寫字時(shí)要做到指實(shí)掌空,，先懸腕而后懸肘,；臨帖要先像后不像，先無(wú)我后有我,，先熟后生，有靜有動(dòng),，意在筆先,，抱得緊放得開。日久天長(zhǎng),，就能達(dá)到瓜熟蒂落,，熟能生巧的境界?！c范汝寅談
要近學(xué)古之賢者，他們成名不是偶然,，實(shí)有獨(dú)到之處,。總之先學(xué)一家,，不宜學(xué)時(shí)人，不宜學(xué)近代人,?！c張爾賓談
寫字并無(wú)秘訣，否則書家之子定是大書家,。事實(shí)上是很多人重復(fù)父輩，由于拓趨于保守,，修養(yǎng)差，有形無(wú)神,。
一般人習(xí)字,，先正楷,，再行草，而后篆隸,。
先得筆力,，繼則退火氣，使氣魄遒勁而純,。
下筆硬的人可習(xí)虞世南,、米南宮,、趙孟睢２灰搜紛鄭獾昧饔誚┌濉
有人開頭便學(xué)草書,，不對(duì),。
用功學(xué)隸書，其次學(xué)行草,，唐人楷書亦可,。
書法亦可以從魏晉六朝入手,，先用方筆習(xí)《爨龍顏碑》,，小字兼學(xué)《樂毅論》、《黃庭經(jīng)》,，嚴(yán)整不茍,。再入唐人,，寫柳公權(quán)《破邪陣》?？梢远嘧x幾家帖,，有所選擇,。
先趙，再米,，上溯二王，也是一條路,。
聽老師講課，要以食指劃自己膝頭,，使腕部靈動(dòng)不僵,，久之也是一門功夫。
可以寫行書練腕力,，筆畫要交代清楚，一絲不茍,，不能滑俗。寫張紙條子也不能馬馬虎虎,，滑不可救藥。
天天練是必要的,。但要認(rèn)真不茍,。從前雜貨鋪管帳的一天寫到晚，不是練字。
人無(wú)萬(wàn)能,，不可能樣樣好,。
寸有所長(zhǎng),，尺有所短。
不能見異思遷,，要見一行愛一行,。
學(xué)好一門就不容易,！
懷素只以草書聞名。
東坡學(xué)顏,，妙在能出,，能變，他只寫行,、楷；米南宮未必不會(huì)寫篆隸,，但只寫行，草也不多,；沈尹墨工一體而成名,。
得古人一、二種名帖,，鍥而不舍,，可望成功,。
歐陽(yáng)公大才，詩(shī),、文,、書,、畫皆通，后遵友人勸告,，專攻詩(shī)文,，以文為主，后成為八大家之一,。
涉獵過廣，一行不精,，也難有成就。王夫之說：“才成于專而毀于雜,?！?br/>
對(duì)碑帖看不進(jìn)去的人,，肯定學(xué)不進(jìn)去?！戳稚⒅虬衔募?br/>
小孩子學(xué)書,，要先由楷入行,，由行入草，打好基礎(chǔ),。否則釘頭鼠尾,，諸病叢生，要改也就難了,。
學(xué)楷書之后,，應(yīng)由楷入行,，不能一步就入草書。不然,，易于狂怪失理,，釘頭鼠尾,，諸病叢生。
范培開先生可惜沒有走這條路,，學(xué)唐碑之后就攻草書。當(dāng)時(shí)就有識(shí)者評(píng)他太狂,，太怪了,。一步之差，終身不返,，可惜！可惜,！
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三、談工具
舊紙,。紙不獨(dú)質(zhì)量好，又要陳紙,，幾十年,?！c陳慎之談
厚紙用墨要帶水；薄紙,、皮紙要用焦墨寫。
紫毫寫不出剛字來,，羊毫才寫得出來,?！c莊希祖談
上海有位書法家說,，他不喜歡用羊毫，更不喜歡用長(zhǎng)毫,。他真是外行話，不知古人已說過,，欲想寫硬字,，必用軟毫，唯軟毫才能寫硬字,。可惜他不懂這個(gè)道理,。
論用筆之道,，笪重光專論此事,，軟毫才能寫硬字，見笪重光〈書筌〉,。——與魏之禎,、熊百之等談
有人以短狼毫筆寫寸余大字,，這樣寫上六十年也不出功夫,。
要用長(zhǎng)鋒羊毫。
軟毫才能寫硬字,，硬筆不能寫硬字,，宋四家,、明清大家都用軟毫。
予曾用長(zhǎng)鋒羊毫,，柔韌有彈性,，桿很長(zhǎng)，周旋余地廣,，特命名為“鶴頸”、“長(zhǎng)頸鹿”，不意筆廠仿造甚多,，用者不乏其人。
墨要古陳輕香,，褪盡火氣者為上。
松紫微帶紫色,，宜作書,。
硯以端石為佳,，上品者作紫馬肝色，晶瑩如玉,，有眼如帶,。
歙硯多青黑色,，有金星、眉紋,、帚紋以分次第,。金星玉眼為石之結(jié)晶,，沉水觀之，清晰可見,。
端 歙兩種硯材都在南方而盛行全國(guó)，在北方洮河硯材亦很名貴,。洮河綠石綠如藍(lán)，潤(rùn)如玉,，絕不易得。此石產(chǎn)于甘肅甘南藏族自治州卓尼一帶,。洮河綠必是碧綠之上現(xiàn) 蘭色，備有蕉葉筋紋最為名貴,。宋代文人對(duì)洮硯推崇備至,，稱贊最力。黃山谷贈(zèng)張文潛詩(shī)道：“贈(zèng)君洮綠含風(fēng)漪,，能淬筆鋒利如錐。張和詩(shī)云：“明窗試墨吐秀潤(rùn),， 端溪歙州無(wú)此色,。”抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期,，我得一碧桃小硯，十分可愛,，因之題一絕句,，銘刻其上：“小滴酸留千歲桃,，大荒苦落三生石。凄涼曼倩不歸來,，野色深深出寸 碧,?！?br/>
古硯捫之細(xì)潤(rùn)，磨墨如釜中熬油,，寫在紙或絹上光潤(rùn)生色,。其形多長(zhǎng)方,、長(zhǎng)圓。正方形兩片相合者叫墨海,。
古人藏硯,，多有銘文或跋語(yǔ)，刻工以樸素,、大方、高雅,、古拙而見重藝林，小巧,、匠藝,、雕琢傷神,，會(huì)委屈好面料。紀(jì)曉嵐銘其硯曰,；“天然一石,，越雕越俗,。”是有感而發(fā),。——〈林散之序跋文集〉
四 談筆法
功夫須在用筆,，畫之中間要下功夫,，不看兩頭看中間，筆要能留,。——與陳慎之談
握筆不可太緊,，要虛靈,。
右軍有四句話：平腕豎鋒，虛左實(shí)右,，意在筆先，字居心后,。
東坡講執(zhí)筆無(wú)定法，要使虛而寬,。王右軍講執(zhí)筆之法,，虛左實(shí)右,，意在筆先，字居心后,。
包世臣的反扭手筋不行。做作,。
執(zhí)筆要用力。不用力還行嗎？要虛中有力,，寬處亦見力,。顏魯公筆力雄厚，力透紙背,，無(wú)力如何成字？王大令下筆千鈞,。力要活用,，不要死的,；死力不能成字,。
寫字要用勁，但不是死勁,，是活的,。力量要用在筆尖上……
執(zhí)筆要松緊活用，重按輕提,。
寫字要運(yùn)肘,，運(yùn)臂，力量集中,。光運(yùn)腕,，能把字寫壞了。腕動(dòng)而臂不動(dòng),，此是大病,。千萬(wàn)不能單運(yùn)腕。
腕動(dòng)而臂不動(dòng),，千古無(wú)有此法,。
拙從工整出。要每一筆不放松,，盡全力寫之,。要能收停，不宜尖,，宜拙,。
筆要勒出剛勁，不能軟而無(wú)力,。
筆要寫出剛勁來,，筆亂動(dòng)就無(wú)此勁了。
不要故意抖,。偶而因用力量大而漲墨出來,，是可以的。中間一豎要有力,，圓滿,，不讓勁,。……寫得光潤(rùn),，碑上字的毛，是剝蝕的緣故,，不能學(xué)它的樣子,。
筆要振迅。規(guī)行矩步是寫不好字的,。寫字要在有力無(wú)力之間,?！?br/>
太快！要能留得住,?？煲?dú)⒌米 Ｃ鬃忠彩球E快,，也是要處處能停,。筆筆要留。
寫字快了會(huì)滑,，要滯澀些好,。滯澀不能象清道人那樣抖,?？芍^之俗。字宜古秀,，要有剛勁才能秀,。秀，恐近于滑,，故宜以緩救滑,。字宜剛而能柔，乃為名手,。最怕俗,。
現(xiàn)代人有四?。杭?、扁、輕,、滑,。古人也有尖筆的，但力量到,。
枯、潤(rùn),、肥,、瘦都要圓。用筆要有停留,，宜重,，宜留,，要有剛勁,。
平，不光是像尺一樣直,。曲的也平,，是指運(yùn)筆平，無(wú)菱角,。
斷,，不能太明顯，要連著,，要有意無(wú)意中接得住,。要在不能尖。
要能從筆法追刀法,。字像刻的那樣有力,。
要回鋒,，回鋒氣要圓,?；劁h要清楚,，多寫就熟了,。
屋漏痕不光是彎彎曲曲,，而且要圓。墻是不光的,，所以雨漏下來有停留。握筆不可太緊太死,，力要到筆尖上?！c莊希祖談
用筆千古不易,，結(jié)體因時(shí)而變，要能理解此中道理,。
字硬,、直,，無(wú)味,。
字,，不看兩頭看中間，每一筆不放松,，盡力寫之?！c桑作楷談
寫字，一定要講究筆法和墨法,，要講究執(zhí)筆,，講究指功,、腕功和肘功,。寫字時(shí)要做到指實(shí)掌虛，先懸腕而后懸肘,?！c范汝寅談
古人書法嫉尖，宜禿,、宜拙,，忌巧,、忌纖,。
古人論筆,，用筆需毛,，毛則氣古神清。
古人千言萬(wàn)語(yǔ),，不外“筆墨”二字。能從筆墨上有心得,，則書畫思過半矣?！c徐利明談
寫寸楷即可懸肘。先大字,，后漸小,，每日?qǐng)?jiān)持20分鐘,，逐漸延長(zhǎng),。
運(yùn)筆直來橫下，看字要著重筆畫中間,，逐步養(yǎng)成中鋒習(xí)慣,，終生受惠,。
無(wú)基本功懸腕則一筆拖不動(dòng),。
東坡論書，握筆要掌虛,、指實(shí),。
圓而無(wú)方，必滑,。
方筆方而不方,，難寫,。
可以內(nèi)圓外方,，不方不圓，亦方亦圓,；過圓也不好,，柔媚無(wú)棱角,。正是：筆從曲處還求直，意到圓時(shí)覺更方,。此語(yǔ)我曾不自吝，攪翻池水便鐘王,。
書家要懂刀法,。
印人要懂書法,。
行隔理不隔,。
筆筆澀，筆筆留,，何紹基善變,，字出于顏，有北碑根基,，正善于留，所以耐看,。
古人作書，筆為我所用,，愈寫愈活，筆筆自然有力,，作畫也一樣。
懸肘是基本功之一,，猶如學(xué)拳的要“蹲襠”,，蹬得直冒汗，水到渠成,，便能舉重若輕,。
游刃有余，舉重若輕,。
力量凝蓄于溫潤(rùn)之中,，比如京劇凈角，扯起嗓子拼命喊,，聲嘶力竭,，無(wú)美可言，誰(shuí)還愛聽？
看不出用力,，力涵其中,，方能回味。
有筆方有墨,。見墨方見筆,。
不善用筆而墨韻橫流者,，古無(wú)此例,。——《林散之序跋文集》
寫大字要用臂力,，不能光用腕力。用臂力才能力透紙背,，這是真力,。
寫字時(shí)手不能抬得太高，也不能拖在下面,，要上到下一樣平,，這叫平肘。
還要虛腕,，虛腕才能使手中的筆自由轉(zhuǎn)動(dòng),，隨心所欲?！读稚⒅?/p>
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五 談墨法
寫字要有墨法,。濃墨、淡墨,、枯墨都要有,，字“枯”不是墨濃墨少的問題。
多搞墨是死的,，要惜墨如金,。
懷素能于無(wú)墨中求筆，在枯墨中寫出潤(rùn)來,，筋骨血肉就在其中了,。
王鐸用干筆蘸重墨寫，一筆寫十一個(gè)字，別人這樣就沒有辦法寫了,，所謂入木三分就是指此,。
把墨放上去，極濃與極干的放在一起就好看,，沒得墨,，里面起絲絲，枯筆感到潤(rùn),。墨深了,，反而枯?？莶皇悄珴饽?。 ——與陳慎之談
笪重光論用墨：磨墨欲濃，破水寫之方潤(rùn),。 ——與魏之禎,、熊百之等談
厚紙用墨要帶水，薄紙,、皮紙要用焦墨寫,。
用墨要能深透，用力深厚,，拙中巧,。
會(huì)用墨就圓，筆畫很細(xì)也是圓的,，是中鋒,。
用墨要能潤(rùn)而黑。用墨用得熟不容易,。
笪重光：“磨墨欲熟,，破水寫之則活?！笔?，就是磨得很濃。然后蘸水寫,，就活了,。光用濃墨，把筆裹住了,，甩不開,。 ——與莊希祖談
早年聞張栗庵師說：“字之黑大方圓者為枯，而干瘦遒挺者為潤(rùn),?！闭`以為是說反話,，七十歲后，我才領(lǐng)悟看字著重精神,，墨重筆圓而乏神氣,，得不謂之枯耶？墨淡而筆干,，神旺氣足,，一片渾茫，能不謂之潤(rùn)乎,？
“潤(rùn)含春雨,，干裂秋風(fēng)?！辈豢蓛H從形式上去判斷,。
墨有焦墨、濃墨,、淡墨,、渴墨、積墨,、宿墨,、破墨之分，加上漬水,，深淺干潤(rùn),，變化無(wú)窮?！斑\(yùn)用之妙,，存乎一心,?！?br/>
墨要熟，熟中生,。磨墨欲熟,，破之用水則潤(rùn)，惜墨如金,，潑墨如瀋,，路子要正，切勿邪途,。
有筆方有墨,。見墨方見筆。
筆是骨,，墨是肉,，水是血。——《林散之序跋文集》
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六,、談布白
不可不知布白,。
字要松，又要緊,，要筆筆拆得開,，不能粘，粘了脫不開,。
講究白,，讓得開，松得很,，從容不迫,。懂得這個(gè)竅門，就能看古人的東西,。
碑要看空白處,。
字劃不粘，氣要通,，不讓它粘一筆,。這是虛，虛中有實(shí),。要講究筆筆拆得開,。寫字要計(jì)白當(dāng)黑?？淌鸵贪椎?，光刻黑的就死了。六朝的碑,，筆筆離開,。古人的碑都是如此。
長(zhǎng)舒左足,，回轉(zhuǎn)右肩,。
楷書、行書要寫得松,，不要滿,，氣要圓。
——與馮仲華談
書法有鄧石如訣曰：知白守黑,。即緊處緊,，空處空，在得勢(shì)也,。
過北極閣,，觀樹,，謂一大一小，俯仰有致,。樹枝有閃避,，書法上也有閃避，伸枝與陽(yáng)光空氣有關(guān),。老樹婆娑有致（有力量）,，小樹無(wú)甚可觀。
——與單人耘談
字要寫白的,。
要不整齊,，在不齊中見齊。字字整齊就如算子了,，是死尸,。
要在有意無(wú)意之間接得起來，字要滿,，八面都滿也就是緊,。
字要八面都滿，力透紙背,，也就是要“緊”,。
字要有大小，主要是要有氣,?！?/p>
肥瘦大小配合才能有意思?！忠嫉镁o,，有奇形，收縮這一筆是為了讓那一筆,?！?/p>
不能不貫氣，氣不暢,，太老實(shí),。要大小,、疏密結(jié)合,。
大小一樣，粗細(xì)一樣,，這樣不行,。要讓得開，要松,?！?/p>
——與莊希祖談
亂中求干凈,，墨白要分明。
用筆千古不易,，結(jié)體因時(shí)而變,，要理解此中道理。
——與桑作楷談
排列：字的呼吸,，不能密排成算子,。
鄧石如強(qiáng)調(diào)“知白守黑”。實(shí)則緊處緊,，空處空,，在于得勢(shì)。此理書畫通用,。
——《林散之序跋文集》
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七,、談?dòng)≌?/p>
治印摹漢者甚多，要能得其神解,，斯為上乘,。家有數(shù)方，皆國(guó)保所刻,。近又習(xí)漢者,，無(wú)不佳好。若進(jìn)而上溯,，其妙境似不可量矣,。勉之可也。
篆法不能扁,，有圓,。虛實(shí)有力。
邊款不易刻,，要柔和雅健方為名手,。你的刀法略嫌強(qiáng)硬，以后宜稍改學(xué)吳讓之可矣,。
學(xué)刻要多看漢印和古璽,，才能刻出味道來。
我看您刻無(wú)有刀法,。最近,，廣東有位名手刻的很好，由刀法而近入筆法,，可惜已故了,。
刻法要能將白的地刻好，所謂虛白,。
——與張國(guó)保談[1]
閑章筆劃當(dāng)稍粗,，運(yùn)刀有頓作變化,，近看遠(yuǎn)視都有效果。邊緣部分可借用某些字的筆劃代之,，空處方刻邊線,。要多備幾種，大小隨書畫篇幅靈活運(yùn)用,。平時(shí)多加注意,，有了經(jīng)驗(yàn)，自然消除差誤,。
昌化雞血石,，以藉粉底色，雞血成片鮮艷者為貴,。
壽山之田白石亦為印材之名種,，其精品瑩潔如玉，而附有鮮紅生動(dòng)之血縷,，價(jià)逾黃金,，即田黃亦稍遜一籌也。
壽山產(chǎn)石色分多種,，以白色,、黃色、紅色,、綠色,、青藍(lán)色為多見。以黃,、白,、紅諸色而瑩澈凝膩者為貴。
壽山石以田石為冠,。田石者產(chǎn)于壽山溪,、匯南來諸水坑，溪旁兩岸之水田砂層上者,，田地分上中下三板,，即產(chǎn)最佳之田黃石地也。壽山距閩侯縣八十里,。
田石中以口黃石最佳,。唯出于壽山溪兩岸之芙蓉坑、都成坑,、坑頭凍諸石差可比肩,。芙蓉洞之白石以豬油,、藕尖最佳,，質(zhì)膩如玉,。都成坑所產(chǎn)如田黃質(zhì)坑頭石瑩澈而凝膩，黃者兼有紅筋,，白者兼有栗起,，有魚腦白、枇杷黃,、蔚藍(lán)天諸種,。
書家要懂刀法。印人要懂書法,。行隔理不隔,。
——《林散之序跋文集》
[1]手跡。以下同,。張國(guó)保,，即張漢怡。
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八,、談讀書與醫(yī)俗
學(xué)字要才,、學(xué)、識(shí),?！安拧保亲约旱谋灸?，指天資,，但單純靠此不能成功；“學(xué)”,，是學(xué)問,，“學(xué)”的時(shí)間最長(zhǎng)，三五年,，幾十年,，在古人里面鉆；軀殼脫掉,，寫出自己的面貌來要“識(shí)”,，增長(zhǎng)自己的胸境。境界就是書卷的流露,，書讀多了就有了,。
書法與舊文學(xué)是分不開的。能鉆進(jìn)去就好了,，不要只看翻譯才懂,。這是個(gè)很高的修養(yǎng)。所謂書卷氣,，就是書讀多了,，不是學(xué)成的,，而是養(yǎng)成的。
謹(jǐn)防學(xué)成“書匠”,。書法最難的脫不出俗氣,。鄧石如這樣的功夫，在書苑中也脫不了個(gè)俗,。他讀書少,，在北京呆不住。功力深,，但不是四體都好,，他的隸書寫得好，其他也不怎樣,。
書法要寫得不俗就不簡(jiǎn)單,，一般人寫到形式美就不簡(jiǎn)單了。
書法跟人走,，人俗字也俗,。
“俗”，千百萬(wàn)人脫不掉,。
不讀書,，越工越俗。不讀書,，再寫總是個(gè)“書匠”,。
——與馮仲華談
俗字講不出來，只有你自己理會(huì)才行,。古人說不俗,、仙骨，真是難如登天,，可嘆,。
光學(xué)寫字，不讀書,，字寫得再好,，不過字匠而已，寫出來的字缺少書卷氣,。
寫快了會(huì)滑,，要滯澀些好。滯澀不能像清道人那樣抖,?？芍^之俗。……字宜剛而柔,，乃稱名手,。最怕俗。
——與莊希祖談
寫字要有功夫,，要寫字,，要讀書,，要有書卷氣,，否則是匠氣。
字有百病,，唯俗病難醫(yī),，多讀書方能醫(yī)俗。
——與桑作楷談
無(wú)論書法作畫,，總宜多讀書點(diǎn)書,，才有氣味。不然,，徒事弄筆弄墨,，終歸有俗氣。這個(gè)俗氣實(shí)在難除,。書最難讀,，非一朝一夕之功，游歷還屬于第二階段,。書讀不好,，游歷也是枉然。古人說入寶山空回,，一無(wú)所得,。山川的氣象不能盡心寫下來。
全中國(guó)莫有深通書畫的人,，也就是莫有能讀破萬(wàn)卷之人,，所以下筆粗俗難堪。如民國(guó)年間還有些讀書的人,，都流寓香港了,。
這個(gè)關(guān)不得過。什么關(guān),？就是俗字這個(gè)關(guān),。要讀書，古讀萬(wàn)卷才能不俗,。
變換氣質(zhì)才能不俗,。
——與張爾賓談
高二適先生說：“光寫字不讀書是書匠。”其實(shí)連字匠也夠不上,！
凡病可醫(yī),，唯俗病難醫(yī)。醫(yī)治有道,，讀萬(wàn)卷書,，行萬(wàn)里路。讀書多則積理富,，氣質(zhì)換,；游歷廣，則眼界明,，胸襟廣,，俗病可除也。
僅僅把讀書當(dāng)作提高藝術(shù)水平的捷徑是不夠的,。讀書為了改變自己的氣質(zhì),，提高精神境界。藝術(shù)創(chuàng)作除了讀書及前人作品外,，還要社會(huì)與大自然這兩卷活書,，它的篇幅無(wú)限，每天都在延長(zhǎng),、拓深,。
書，是前人彼時(shí)彼地感受的結(jié)晶,，不盡與此時(shí)此地的我相同,，可以參記，不能照搬,。照搬,，不是創(chuàng)造。
把氣捺入紙中,，生命溶入筆墨之中,，體現(xiàn)生命的躍動(dòng)，則不會(huì)甜俗,。
——《林散之序跋文集》
九,、談繼承與創(chuàng)新
臨古人精神，不是軀殼,。
寫歐字不能瘦,，顏?zhàn)植荒芊省?/p>
臨是一部分，自己的意思又是一部分,。膽子放大一點(diǎn),，不像不要緊,。
臨碑不能字大小一樣，要有大小,，氣要通要虛,，越瘦越難寫。
工整有馀,，風(fēng)華仍欠,，今后宜從開展發(fā)揮，力求自家面目,，不必太守矩矱,。大令所以不同右軍者，有自己面貌也,。
所臨魏墓志,，工穩(wěn)有馀,，嫌太拘謹(jǐn),，不能放筆，無(wú)自己面目,。所謂（有）形質(zhì),，欠精神耳。以后宜從放字用功,，求自己面目,，即臻上乘矣。
有 幾道關(guān),，鉆古人的門,。要靠苦心鉆研才能到古人的這個(gè)關(guān)。鉆進(jìn)了古人門要出來也不容易,，被那個(gè)圈子套住了,，很難的。脫了他的門,，東西還存在,，就有自己的本來 面貌了。慢慢地脫,，發(fā)現(xiàn)自己的性靈,。脫離太早就不行，像鄭板橋過早地要自己的面貌,，就沒寫好,。要脫俗氣，脫自己的殼,。自己的匠氣脫不掉,，想脫離古人,，就要 多讀書，養(yǎng)氣,，有些書要讀,。吳讓之是讀書人，有書卷氣,。
——與馮仲華談
諸文藝均須用法度,，細(xì)心臨摹，大膽前去,，慢慢地,，一步一趨前進(jìn)。
畫先專習(xí)一家,，次變及他家,，后參以己意，創(chuàng)出一格,。字,、詩(shī)同此。
字不必作僻體,，俗人不識(shí),，高人不值一笑。
寫字先求工整光麗,，守法,。
參悟。參是進(jìn)去,；悟是創(chuàng)造,，出來。
李北海云：學(xué)我者死,，逆我者生,。
寫字不能只有個(gè)樣子，要有功力,。
書法要有功力,。臨摹要與古人合，然后要與古人離,，要有自己的,。人家看不出是哪一家。要鉆出來,。
要下決心,，有野心，敢與古人比比,。要有雄心大志,，要有百折不撓的勇氣,。（對(duì)秋泉語(yǔ)）
字多看幾家。
入得深,，才能出得顯,。
要能鉆進(jìn)古人，跳出古人,。古人罵筆筆似的字為書奴?，F(xiàn)在即使做書奴都不容易。
臨字要在似與不似之間,，就能成功了,。很多人學(xué)書，都是求像,，專求形似,，所以不能功功。需要擺脫一切,，單刀匹馬,，直沖直入，此真能成學(xué)書者,。
字要有粗細(xì),。不像不要緊,，要學(xué)它的氣勢(shì),。
現(xiàn)在你能寫熟了，要生,，要有粗細(xì),，要用重墨。你不敢用,，大小一樣,，粗細(xì)一樣，這樣不行,。要讓得開,，要松?！?xì)讀碑,，不能粗粗一看就過去了。
蘇,、黃,、米、蔡都學(xué)顏,，但各各不同,，這就是跳出古人圈子,，就是能創(chuàng)新。創(chuàng)新不是要?jiǎng)?chuàng)就創(chuàng)了,，是要學(xué)問和功夫到了,，自然就創(chuàng)新了。學(xué)問要求真學(xué)問,，不要求形式，要能吸收,，消化,。（1974年2月）
周琪會(huì)五十多種體，都是依葫蘆畫瓢,，有什么稀奇,。但他自己的體,，卻沒有。
——與莊希祖談
要多看,、多學(xué)古人的字,，這樣眼界高。眼高,，手才能高。
古人罵人說書奴,，是寫字跳不出古人的面目?，F(xiàn)代人連書奴都不如，只學(xué)皮毛,。宋四家學(xué)古能化，他們都學(xué)顏,，手藝各個(gè)不同?，F(xiàn)要寫字的不少是胡吹,，寫不出個(gè)東西。
美術(shù),、書法創(chuàng)新,，這是不斷的，那一代沒有創(chuàng)新,？唐宋大家都是從古人學(xué)出來獨(dú)開生面,。創(chuàng)新早就有了，歷代都是這樣,，凡成功的都是創(chuàng)新,，不受古人的規(guī)矩,。學(xué)問、功夫到了一定的程度自然會(huì)創(chuàng)新,。藝術(shù)要有科學(xué)態(tài)度,，不能像文化革命中亂闖。
要膽大,，放得開,，不要求像，要力透紙背,。
不能模仿古人形狀,，學(xué)古是為了跳出古人,，有自己面目，要寫出性情來,。
學(xué)王（羲之）,，就是隨意濃淡不拘,，求神似，不求形似,。
學(xué)書，不要專取形似,，要用力，求神,，大小不拘,，用墨濃淡不拘，取其神趣,。
王覺新、趙子昂,、米南宮
叛我者生,，學(xué)我者死,，個(gè)成面目。
——與桑作楷談
臨帖要先像后不像,，先無(wú)我后有我,，先熟后生，有靜有動(dòng),，意在筆先，抱得緊放得開,。日久天長(zhǎng),，就能達(dá)到瓜熟蒂落，熟能生巧的境界,。
學(xué)書法必積諸家之長(zhǎng)，聚為一體,，斯為大成,。不能斤斤于一家，死守一門,，此為小學(xué)，不能大就,，切忌,！
——與范汝寅談
字寫得似古人,，不難；不似古人,，大難,。
說句內(nèi)行話不難，寫出個(gè)性,、格調(diào)難,。
創(chuàng)造是自然規(guī)律，不是人為拼湊,，功到自然成,，寫出李北海,，達(dá)到不似之似，有神韻又不全似，方為脫胎,。
學(xué)古人能學(xué)到一點(diǎn)就行,，照葫蘆畫瓢,，沒有意義。
現(xiàn)在好多人下筆便草,，寫得一塌糊涂,，真是謬種流傳，我看了很痛心,。我贈(zèng)他們幾首詩(shī)，不是諷刺,，希望能改,。
其一：滿紙紛披獨(dú)夸能，春蛇秋蚓亂縱橫,。強(qiáng)從此中看書法，閉著眼睛慢慢睜,。
其二：更羨創(chuàng)成新魏體,，排行平扁獨(dú)成名,。自夸除舊今時(shí)代，千古真?zhèn)饕荒_蹬,。
其三：搖搖擺擺飛天上,，釘頭鼠尾鉤相連。問君何以如此寫,？各有看法邁前賢。
其四：嘆我學(xué)書六十年,，竟被先生走在前,。書法之道真無(wú)邊，大膽創(chuàng)造驚顛。
先工整光麗守法,，而后破法造法,。
最高境地：無(wú)法而萬(wàn)法生。
寫字是為了給人看懂,，要有規(guī)范,，亂畫無(wú)法度不行。
藝貴參悟,！
參是走進(jìn)去,，知其堂奧；悟是創(chuàng)造出來,，有我的面目。
參是手段,，悟是目的,。
參的過程中有漸悟,，積少成多，有了飛躍,，便是頓悟,。
悟之后仍要繼續(xù)參，愈參愈悟,，愈悟愈參，境界高出他人,，是為妙悟,。
參悟是相輔相成,，互為促進(jìn)的。
參是吃桑葉,，悟是吐出好絲來,。
不參而悟，如腹中無(wú)葉而難吐絲,。
我想斗膽說一句：在學(xué)術(shù)上有點(diǎn)小的野心，敢于古人,、外國(guó)人比一比,。比如寫草書,，敢同王覺斯、傅山比，這不能看作是壞事,。沒有這種氣度怎么行？這樣想動(dòng)力大,，能源足,。
與古人比,，要扎扎實(shí)實(shí)去學(xué)，去做,。好高騖遠(yuǎn)，自命不凡,，對(duì)古人持虛無(wú)主義的輕視態(tài)度，再有空頭野心,，勢(shì)必受害,！
與古人比，意圖在于去同求異,，得其精神,，坦率地表露出精神面貌,。但先要與古人合，后來才能離,。
我的話,，一切前輩的話可以參考,，不能迷信。如果錯(cuò)了,，明家指教，功德無(wú)量,！
走在街上，看到同我寫得相像甚至很像的字,，使我痛苦,。這些人太沒有出息,，仿林散之并不比仿二王大膽,。初學(xué)仿帖是練功,，仿不是創(chuàng)造。
先求貌似古人,，后求神似，再參以己意,，積之既久，自成一格,，詩(shī),、書,、畫皆然。
師古方知古法,，師法數(shù)十家，觀千百家,，爾后知無(wú)定法,。
釘頭鼠尾皆是大病,，練筆就是把毛病去掉。名人名作細(xì)看,，長(zhǎng)處何在？就是無(wú)病,。去病很難,，病根已深，必須下苦功才行,。
——《林散之序跋文集》
十,、雜談
字要寫得綿厚,，剛而不露,、內(nèi)藏,。
唱歌，要用胸腹的力量唱出來才宏亮有力,，寫字亦然。
要和有學(xué)問的人多接觸,，能得到許多知識(shí),，有幫助,。
——與桑作楷談
吃過飯不能寫，人來了,，手又虛。他們不知道寫字規(guī)矩,。一鼓勁寫下去好,。
——與范汝寅談
現(xiàn)在社會(huì)上風(fēng)云變動(dòng)不定,，一切不與人爭(zhēng),，只與古人爭(zhēng)一地位。這是個(gè)目的,。
——與徐利明談
習(xí)書由生而熟,，由熟而生，復(fù)由生到熟,。普通人走到第二步已不易,。
寫字不能畫字。
篆書寫來很慢,，人又不認(rèn)得,，楷書、行書最實(shí)用,，寫來又快,。
趣味隨著年齡而變化：少年愛工麗圓轉(zhuǎn)的字。青年愛劍拔弩張的字,。中年愛富于內(nèi)涵的字,。老年愛平淡天真的字。
字寫得太死是有實(shí)無(wú)虛之過,。
天才還需要學(xué)力,，方有成就,。
無(wú)人領(lǐng)路，天才也易入歧途,。
才,、學(xué)、識(shí)三者兼?zhèn)浞娇勺鏊囆g(shù)家,；天資,、學(xué)問見識(shí)三者缺一不可。
——《林散之序跋文集》
藝術(shù)上的成就高低不能用時(shí)名來衡量,，三百年后才能定論。
——《林散之》
回 來后南京雙門樓賓館要整修接待外賓,，要?jiǎng)?chuàng)作組書畫諸人,，去書畫創(chuàng)作，我是少不掉的,，蘇州幾位也來了,，××忙的真火熱。他的字你是見過的,，真叫人發(fā)嘔,，完全 是江湖氣，他的神通廣大竟能把世人眼瞞住了,。我真佩服他,，“竟能瞞住人人眼，世上于今瞎子多,?！保ㄟ@是我論書絕句六首中兩句）。把我的字與他同列,，我真慚 愧,，不敢高攀。世上無(wú)真理,，臭豬頭自有嗅[1] 鼻子來聞,，你說不好，他說好,。你愛吃香的,，他愛吃臭的。香臭豈有真味哉,，是在嗜之者如何耳,？
——1975年9月15日致邵子退書[2]
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[1] “嗅”字，疑是“臭”字筆誤,。
[2] 見《風(fēng)義集》P134頁(yè),。
十一,、談楷書
所書小楷，似學(xué)《黃庭》,，很穩(wěn)圓不俗,，可喜，可喜,，即可循此道路學(xué)下去,，自能成就。
——與馮仲華談
外圓內(nèi)方,。無(wú)圓不方,，無(wú)方不圓。沒有全圓的,。今人學(xué)顏,，往往把筆揉裹，使之滾圓,，不是法,。
以方學(xué)顏。顏從六朝來,，得力于《吊比干》,。要上溯顏書源派。
——與單人耘談
寫魏碑不能光寫《鄭文公》,，要學(xué)學(xué)其它的碑,。黃賓虹先生就是寫的《鄭文公》，……《鄭文公》很好,。
《張猛龍》方圓兼用,，筆墨雙收。要能有力,，運(yùn)轉(zhuǎn),，用筆之道，才能收其效果,，不然只能得其形貌耳,。
《張》是魏碑中妙品，學(xué)者難學(xué),。
趙子昂小楷收得攏,，放得開，有氣味,，有輕重,。
趙[1] 字雅俗共賞,，結(jié)構(gòu)緊,，出自北海,，比北海平正易學(xué)。用筆要切入,，如刀砍一樣，要有鋒,，要轉(zhuǎn)（轉(zhuǎn)鋒）,。捺寫得好,，要一波三折。
趙字寫起來要快一些,，要留得住。趙字的毛病就是太快,?！?/p>
——與莊希祖談
寫小楷如大楷,。小楷宜寬綽而有余,；大楷宜緊密而無(wú)間。汝小楷已圓演,，宜從寬綽處用功,。大楷宜緊密,，則書法之道無(wú)余矣。勉之可也,。
——宋玉麟提供[2]
楷書學(xué)宋人的就很好,，楷書是很難的，學(xué)好不容易,。
《張黑女》要寫得古樸，要有拙味,。
趙小楷放得開,，收得緊,。
——與桑作楷談
顏書自六朝來，得力于《吊比干文》,，要上溯求源。顏也是方筆,，有人把筆揉得滾圓是舍本求末。我曾經(jīng)寫《孔宙碑》--《曹全碑》--顏?zhàn)?，頗有心得。
顏?zhàn)忠浴睹┥奖窞樽詈茫獙懙弥姓C穆后再求變化,。小楷要寫《黃庭經(jīng)》,。先楷而后行草,。
寫趙也要會(huì)用方筆,，一波三折,。
——《林散之序跋文集》
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[1] 趙,，指趙孟睢
[2] 手跡。以下同,。
十二、談隸書
隸書筆劃,，如橫劃要直下,，中間不能讓當(dāng)，中間要下功夫,。要留，壓得住,，要駐，要翻得上來,。不看兩頭看中間,。
隸書要講氣，氣要鼓得足,。一波三折,，象刀切的。要用濃墨寫,，迎合有情,，要有盼顧。書法離不了情味,。
——馮仲華談
隸字從方筆入手,。
《華山碑》有人說是蔡邕所寫，溫潤(rùn),。
寫漢隸不能寫樣子,，要寫精神，學(xué)用筆,。
不能以圓筆寫《張遷碑》,。《張遷碑》為方筆,。
——與單人耘談
快,，要?jiǎng)x得住。所以要學(xué)隸書,，因?yàn)殡`書筆筆留得住,。
初學(xué)漢碑最好學(xué)《曹全》，結(jié)構(gòu)很嚴(yán)謹(jǐn),，又緊,、又松。
漢碑主要難在氣上,，要貫氣，點(diǎn)畫之間要有呼應(yīng)有盡有,，要筆筆留,。但不是抖出來的，方筆也要見圓,。
漢隸寫得抖抖的,，好摻假。
漢隸看其下筆處出鋒的地方,，境界高,，章法美。
《乙瑛碑》是從《禮器碑》出來的。
——與莊希祖談
《禮器碑》瘦,，方筆,。原碑現(xiàn)存山東曲阜孔廟，魯相韓勅造,，無(wú)額,，背列官吏名字，內(nèi)容多讖緯,，不可盡通,。1965年，我苦練一年,。
《禮器碑》翹腳（挑）細(xì),，頓挫用淡墨，難寫,。
《衡方碑》肥,，圓筆。
寫隸,，從接讓處看呼應(yīng)關(guān)系,，燕尾要出乎自然。
鄧石如善寫《乙瑛碑》,，功夫很深,。此碑較《禮器碑》易學(xué)，不必同時(shí)學(xué)趙孟兆頁(yè),，可寫李北?！逗么笸醣贰ⅰ堵瓷剿卤返?。
有人說《華山碑》是蔡邕書,，圓潤(rùn)含蓄。
有人告訴我,，他的孩子同時(shí)練習(xí)《張遷碑》與《禮器碑》,，兩碑雖同為方碑，但個(gè)性有別,，同時(shí)臨寫,，兩敗俱傷，不能逆規(guī)律行事,。
古人隸書,，同一幅字上，兩個(gè)相同的字寫法各異,，各字大小不一,，因能入法度又出法度,，寫來不拘謹(jǐn)。
——《林散之序跋文集》
?
十三,、談行草書
寫草書要留,，一留就厚了，重了,，澀了,。
臨《書譜》要化剛為柔，百煉鋼化為繞指柔,。
學(xué)《書譜》最難就是要寫出蟲蛀文來,，筆劃象蟲蛀過一樣。
——馮仲華談
草書,，運(yùn)筆直,。草書暢志。觀蛇斗,，蛇走草叢,。魯公觀壁坼，坼紋有力,，兩邊毛,。
草字取勢(shì)，勢(shì)相連,。作草如正,。
以真書作草，筆桿直,，不要撩出,，筆桿斜飄那就滑了。
——與單人耘談
蘇字宜肉中見骨,，宜大膽放筆,。不能拘謹(jǐn)。宜將學(xué)顏?zhàn)至α坑蒙先?，自見新境?/p>
——宋玉麟提供
懷素的《自敘帖》學(xué)二十年不一定寫得進(jìn)去,；進(jìn)去了，再寫二十年不一定出得來,。
米芾也是駿快,，也要處處能留?？煲?jiǎng)x得住。所以要學(xué)隸書,，因?yàn)殡`書筆筆留得住,。
大凡習(xí)草字,，專求快鋒，轉(zhuǎn)折太露角,，不如古人渾脫,，溫柔之氣盎然。所以右軍為千古巨子,，不能隨便視子,，宜細(xì)玩而深求之，其味自然見之也,。
草字要讓得開,，如鳥從樹中飛過而不碰一片葉子，如蛇在草中穿行南昌不碰草,。
寫草一定要懸肘,。
草字要寫得圓，不能有角,。要大小搭配得好,，要讓得開。有的行寫斜了,，但仍然很好看,。蘸一次墨可以寫好幾個(gè)字，枯了還是潤(rùn)的,，但不弱,，仍然筆筆圓。筆一轉(zhuǎn),，又有墨了,，還能寫幾個(gè)字。
行書用處大,。宋,、元、明,、清都講究行書,。行書要緊密，又要開展,。
學(xué)草寫草是寫不出來的,，留不住。用楷書筆法寫草書才行,。
——與莊希祖談
《爭(zhēng)座位》外圓內(nèi)方,，如錐畫沙，氣圓,，氣撐得開,。
顏真卿《爭(zhēng)座位》是個(gè)稿子,，沒想到能傳下來，他的字沒有毛病,，見性情,，有功夫。
——與桑作楷談
《爭(zhēng)座位》極為自然,，系別人在字紙簍中獲得,，本性流露，一筆不滑,，每撇每橫頭尾都極有力,。《祭侄文稿》亦是至情揮灑,，無(wú)拘無(wú)束,，出神入化?！杜釋④娫?shī)》以隸為行草,，散藻漓華，氣息高遠(yuǎn)渾穆,。
草書要有內(nèi)在美,。
草書取勢(shì)，勢(shì)不僅靠結(jié)體,，也靠行行字字間關(guān)系,。
要捉草為正。下筆宜慢,，求沉著,，要天馬行空，看著慢其實(shí)快,；看著快其實(shí)慢,。快要留得住,，又無(wú)滯塞才好,。
未有善行草而不工楷書的。
以真書筆法為草書,，筆桿直,，不要潦草，否則筆桿傾斜,，筆劃就飄了,。
草書運(yùn)筆直。草書暢志。觀蛇斗,，驚蛇走草叢,；擔(dān)夫讓道。顏魯公觀壁坼,，屋漏痕，有力,，兩邊皆毛,。
飛蓬自振，驚沙坐飛,。圓轉(zhuǎn),，柔中有力。
飛鳥出林,，鳥繞樹叉,。
懷素說：“夏云多奇峰?！?/p>
——《林散之序跋文集》
?
十四,、談本人
字到晚年，更精了,。人要,，我也要，我非寫不可,。自己看看,，可以。日本人來畫店,，偏找我的字要,。
[陳慎之說：“您的書法境界更高了?！盷
這是債負(fù)的更多了,。……無(wú)法償還,，沒有了時(shí),。連不懂字的人，也要寫,，你看怎么搞法,。
我八十歲時(shí)，精神一切尚正常,。八十二歲后,，漸漸衰下去了。近來全不行了,?！瓋墒謱懽秩绯?，不戰(zhàn)不抖。這到王母賜我的佳惠,。若是手戰(zhàn)手抖,，不能寫字，那更糟了,?！?/p>
——與陳慎之談
[章炳文說：前次日本名古屋書法代表團(tuán)的團(tuán)長(zhǎng)來拜會(huì)您，他們說您是中國(guó)的“書圣”,。]
瞎吹,。我不承認(rèn)。站住三百年才算數(shù),。百年定論,。
古人說過“蓋棺定論?！倍殴げ空f“千秋萬(wàn)歲名,，百年身后事?！?/p>
人老了,，手腳都笨了，寫字都不能寫了,，手腕遲鈍了,，一切不靈，真難堪,。
——與章炳文談
我的主要精力在寫楷書上,，草書沒怎么學(xué)。學(xué)草寫草是寫不出來的,，留不住,。用楷書筆法寫草書才行。
我學(xué)漢碑已有三十幾年,，功夫有點(diǎn),。學(xué)碑必從漢開始。每天早上一百個(gè)字,，寫完才擱筆,。……
我學(xué)書初學(xué)唐人,，后改六朝,，稍去唐人絹媚之習(xí)。草書學(xué)王右軍?！?/p>
浮名乃虛花浪蕊,，毫無(wú)用處。必回頭,，苦干廿年,，痛下功夫。人不知鬼不曉,，如呆子一樣,，把漢人主要碑刻一一摩下。不求人知,，只求自己有點(diǎn)領(lǐng)會(huì)就行了。要在五更后起身寫字,，懸腕一百個(gè)分書寫下來,，兩膊酸麻不止，內(nèi)人在床上不知,?！?/p>
我臨的魏碑，《張猛龍》最多,，有兩部櫥高,，都被人燒了。若留下來人各一冊(cè),，學(xué)學(xué)也可以,。
我臨的（《張猛龍》是精力聚中、精神所至而成,，每天早晨百字功課,。
寫字就是要醫(yī)病，病沒有了,，就有健康美,。我十年前的字不能看，渾身是病,。
——與莊希祖談
我從十七歲開始,，每晨起身寫100字。40歲后才不天天寫,。
60歲前,，我游聘于法度之中。60歲后稍稍有數(shù),，就不拘于法,。正是：我書意造本無(wú)法，秉受師承疏更狂。亦識(shí)有人應(yīng)笑我,，西歪東倒不成行,。
人不是天才，就質(zhì)素而言,，像莊子說的：“材與不材之間”,，因?yàn)榭蠈W(xué)，彌補(bǔ)了才氣不足,。
原來寫字只為養(yǎng)心活腕,，視為體育之一種，可以寄托精神,，絕不想當(dāng)書家,，當(dāng)書家太難。
我在60歲前后寫過唐太宗《晉祠銘》,，筆意近似北海,，每日二張，八十幾個(gè)字,，每天不輟,。
我寫李北海，希望找到李書所自出,。
我到60歲后才學(xué)草書,，有許多甘苦體會(huì)。沒有寫碑的底子,，不會(huì)有成就,。
1964年11月始寫《孔宙碑》，過去未寫過,。陳曼生寫此碑,，終身受用。
那段日子也穿插著練字,，悟出魯公肥厚處,。疏朗之妙，從前光寫,，火候眼力不行,，看不出來。
1965年,，我苦練一年（《禮器碑》）,。
我在1966年重寫李北海《端州石室記》,，有些發(fā)現(xiàn),，尤其布白之美,。
平生得意之作不過那幾幅。寫完之后不覺成詩(shī)一首：天際烏云忽助我,，一團(tuán)墨氣眼前來,。得了天機(jī)入了手，縱橫涂抹似嬰孩,。
寫字抒寫性情,，求者過多，作者成書奴,，作品全是敷衍,，何來靈氣？
柯文輝說：“林先生草書五絕或七絕,，二十幾個(gè)字,，在得意時(shí)，運(yùn)筆方法全不重復(fù),。傅山,、王覺斯以后，他是草書大家,。”這樣說不對(duì),，我受之有愧,。承認(rèn)此說，便是狂人,。
做人是學(xué)不完的,。我到九十多歲，依然是個(gè)白發(fā)小蒙童,，天天在學(xué),。越學(xué)越感受到自己無(wú)知。身外名利,，天外浮名,，時(shí)間用于治學(xué)尚嫌不足，哪有功夫管浮名微利,？不超脫也得超脫,。
我不是天才，只是較為勤奮而已,。
我有點(diǎn)小成就,，是因?yàn)橛龅絻晌缓美蠋煟奉I(lǐng)得正：首先是含山張栗庵,?！髞碛謫枌W(xué)于黃賓虹……
我在年輕時(shí)代總是天未明即起,，點(diǎn)燈讀《史記》、《漢書》,。市聲少,，頭腦清醒，無(wú)人干擾,，易于背誦,，至今仍記得其中名篇。
——《林散之序跋文集》
我從范（培開）先生學(xué)書法,，得益頗大,。我用懸腕寫字全虧范先生的教導(dǎo)。本來我寫字是伏在案上,，全用筆拖,，不懂也不敢懸腕。從范先生學(xué)書后方懂得懸腕之法,。懸腕才能用筆活,，運(yùn)轉(zhuǎn)自如。
自己十六歲開始學(xué)唐碑,、魏碑,，三十歲以后學(xué)行草，六十歲以后才寫草書的,。
——《林散之》
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十五,、談書家碑帖
《禮器碑》無(wú)一筆不工整，不呆板,，有奇情,，方方正正，但不是算子書,。懸腕中鋒,，像刀切的。瘦,，難寫,。
字 須筋骨血肉兼?zhèn)洌椒Q完美,。古今人唯晉之二王能得其秘,，尤以大王為勝。又,，字有外形之美,，內(nèi)形之美。外形之美即筋骨血肉,；內(nèi)形之美即氣味風(fēng)韻,。晉人除二王 之外,，能入此中奧秘者甚多。唐人如顏,、歐,、虞、李北海等,，皆能繼接晉人法乳,。宋人如蘇、米,，明人如王覺斯,、祝枝山、董思白輩,，亦堪比美,。凡古今書家，能獨(dú) 步千秋,，無(wú)不內(nèi)外俱美,。不然則徒具形似，不足貴也,。欲臻此境,，非具數(shù)十年辛苦功夫，實(shí)難造及,。所謂功夫即在用筆,。古人對(duì)用筆，各有心得,，而其成功則一。學(xué) 者于所傳碑帖和墨跡中,，不難揣摩而得,。
《石門銘》是圓里帶方，遁方于圓,。
《鄭文公碑》字的筆劃像蟲蛀一樣,，這就是力量，無(wú)意寫成的,，力量硬抵出來的,，像蟲蛀的，這是布白的功夫,。
《魏故懷令李君墓志銘》,，這個(gè)字雅，境界高,，筆筆有味道,，筆筆能停得住,。用筆尖的力量，內(nèi)美外美,，氣味醇厚,。
學(xué)大王者，唯孫氏能得真詮,。
《書譜》墨跡,，有些地方似蟲蛀，其實(shí)那是寫出來的,。
要無(wú)墨求筆,，在枯筆中寫出潤(rùn)來。筋骨血肉就在這中間找,。練久了才有這個(gè)心得,。懷素墨跡中可見，他沒有墨也能寫出來,。
董字秀得很,。要學(xué)秀，拙從秀出,，單拙就笨了,。
脫離太早就不行，像鄭板橋過早地要自己的面貌,，就沒寫好,。
大膽用筆，干筆蘸重墨寫,。王覺斯一筆寫十幾個(gè)字,，別人這樣就沒得辦法了。所謂入木三分就是指此,。
包世臣把王覺斯列入“能品”,，是不成立的。各有各的見識(shí),。
鄧石如這樣的功夫,，在書苑中也脫不了個(gè)俗。他讀書少,，在北京呆不住,。功力深，但不是四體都好,，他的隸書寫得好,，其他也不怎樣。
安吳包世臣一生學(xué)過庭,，頗得用筆真理,。
何紹基,，人問他學(xué)書幾十年有何心得，他說沒什么心得,，只是寫得比人黑一點(diǎn),。他說的所謂“黑”，就是氣厚,，練出來,。“黑”,，就是他的甘苦,。
吳讓之是讀書人，有書卷氣,。
黃賓虹在《鄭文公碑》上下了很深的功夫,。
——與馮仲華談
《華山碑》有人說是蔡邕所寫，溫潤(rùn),。
不能以圓筆寫《張遷碑》,。《張遷碑》為方筆,。
顏從六朝來,，得力于《吊比干》。
顏書《爭(zhēng)座位》帖,，自然,。系別人于字紙?bào)蝎@得，正見其本來面目,，筆筆下滑,，雖一撇一直端末，亦有力量,。
王覺斯草書轉(zhuǎn)彎處如折釵股,，其留空白處須注意。
王覺斯草書圓中有方,。
筆筆留,。筆筆澀,。何紹基字正如此,。
——與單人耘談
想見見吉野俊子，又名……,，是個(gè)女士,，寫得太好，直逼晉人,，我不如慚愧,。
——與章炳文談
懷素能于無(wú)墨中求筆,，在枯墨中寫出潤(rùn)來，筋骨血肉就在其中了,。
蘇東坡《醉翁亭記》寫得最丑,；《豐樂亭記》寫得好?！敦S樂亭》是學(xué)顏的,。
王鐸用干筆蘸重墨寫，一筆寫十一個(gè)字,，別人這樣就沒有辦法寫了,，所謂入木三分就是指此。
——與陳慎之談
[觀傅山書杜甫詩(shī)六尺綾本大條幅]
“坦腹江亭暖,，長(zhǎng)吟野望時(shí)……”杜子美的詩(shī)做得好,；傅山的字氣質(zhì)好。凡屬大家,，都有過人處,。
[觀王鐸論王羲之六尺綾本草書大條幅]
王覺斯寫得好。你看開頭第一個(gè)“鵝”字,，寫得就與眾不同,，不愧是大家手筆。
——與徐純?cè)日刐1]
王大令下筆千鈞,。
大令用筆太快,，利鋒全出，不如右軍渾厚,。近購(gòu)《十七帖》是清人藏本,，亦佳本可學(xué)也。大凡習(xí)草字,，專求快鋒,，轉(zhuǎn)折太露角，不如古人渾脫,，溫柔之氣盎然,。所以右軍為千古巨子，不能隨便視之,，宜細(xì)玩而深求之,，其味自然見之也。
米,、趙,、王覺斯都學(xué)李北海；董其昌學(xué)米、趙,、李,；李北海學(xué)王大令。
李北海的字內(nèi)藏,。剛而不露,，綿厚，不正為正,，行氣氣足,。難學(xué)。
李北海唐大家,，難學(xué),。右軍如龍，北海如象,。北海有其獨(dú)到之處,。
懷素在木板上練字，把板寫穿了,，可見苦練的程度,。也因?yàn)檫@樣，千百年不倒,。他寫了二十多篇自序帖,，現(xiàn)在只留下一篇在美國(guó)。
顏魯公《爭(zhēng)座位》,，寫的時(shí)候并不想留下來的,，當(dāng)時(shí)是草稿。但現(xiàn)在看,，沒有病筆,，個(gè)個(gè)字站得住，是真功夫,。
顏魯公筆力雄厚,，力透紙背。
蘇,、米字沉重,，在沉重中有奔放，能天馬行空,。
蘇,、黃、米,、蔡都學(xué)顏,，但各各不同,。這就是跳出古人圈子,，就是能創(chuàng)新,。……
米字也是駿快,。
趙字平整,，圓潤(rùn)，妍,，是元朝一大家,，宋以后一人而已。人說他格調(diào)不高,，是因?yàn)樗翟?。但他的字好，學(xué)好不容易,。（1974年2月）
趙字雅俗共賞,，結(jié)構(gòu)緊，出自北海,，比北海平正易學(xué),。……捺寫得好……
趙字的毛病就是太快,。
趙子昂小楷收得攏,，放得開，有氣味,，有輕重,。
王覺斯東倒西歪，但你學(xué)不像,。他有氣勢(shì),，上下勾連。
鄧石如的對(duì)子,，力量厚,，精密，善于用墨,，敢于用墨,，耐看，現(xiàn)在人寫不出來,，用墨酣穩(wěn),，看它飛白處，極妙,，上下聯(lián)的字大小互讓,。
周琪會(huì)五十多種體，都是依葫蘆畫瓢，有什么稀奇,，但他自己的體,，卻沒有。
吉野俊子,，寫得太好,，雍容儒雅，大雅可愛,。中國(guó)現(xiàn)代名家一個(gè)寫不出她的氣味,。他從晉唐人出來。只有我偶然好的,，差可相比,。
——與莊希祖談
李北海學(xué)大王，人稱右軍如龍,，北海如象,。
蘇、米的字沉重,，由沉重再奔放,。
趙（子昂）小楷放得開，收得緊,。
董其昌書不正為正,。氣足。難學(xué),。
王覺斯,、趙子昂、米南宮,，叛我者生,，學(xué)我者死，個(gè)成面目,。
——與桑作楷談
我在1966年重寫李北?！抖酥菔矣洝罚行┌l(fā)現(xiàn),，尤其是布白之美,，“李”字下一橫分成兩段，像廣告美術(shù)字,，甚奇,。此碑筆劃圓勁，字體結(jié)體稍扁,，顯得敦厚,，不似《云麾將軍碑》,、《麓山寺碑》以瘦硬長(zhǎng)斜取勢(shì)。
李北海,、米南宮,、趙孟兆頁(yè)三人一路作書道理相同。
北海取斜勢(shì),，因?yàn)闅獗У米。宰肿终镜梅€(wěn),。
懷素《自敘卷》由楷書過來,，于無(wú)墨處求墨，各字上下關(guān)系天衣無(wú)縫,，最細(xì)筆劃也有無(wú)窮力量,，千古以來無(wú)第二人。
孫過庭學(xué)王羲之筆法,，善布白,，《書譜》上有蟲蛀文，有認(rèn)真細(xì)看,。
宋代蘇,、黃、米,、蔡四大家,，唯君謨能寫摩崖大字，可以看出對(duì)魏晉六朝隸書下過功夫,。
東坡學(xué)顏,，妙在能出，能變,，……
山谷早年書近二王,，中歲之后漸變?yōu)樽约猴L(fēng)格，中宮緊抱,，長(zhǎng)撇捺向四周擴(kuò)張,，形成幅射般的力度。佛印和尚還說他的字俗,，因?yàn)橐恍那蠛?，處處取?shì)，鋒棱外露,，在縱橫中失去了天真爛漫之趣,。黃是幾百年中不可多見的大家，尚且如此,，可見寫字之難,。
黃學(xué)諸遂良《雁塔詩(shī)》,，出來了。
趙子昂體出鐘太傅,，能日書萬(wàn)字,，千古一人。
趙字活,，習(xí)之可以破僵板,，但要有碑學(xué)底子，否則流于甜媚,。
明末草書人材薈萃,。徐天池、祝枝山,、倪元璐,、黃道周、傅山,、王覺斯各有千秋,。
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