你好這位同學，你說的很對,，拉小提琴,，最枯燥最無聊的除了空弦，恐怕就數(shù)音階了,。但又不能不拉,，不能不練，即使業(yè)余學琴,，也要拉拉幾種常用調性的簡單音階,。專業(yè)學生更不用說了，不管你愿不愿意,，一律都得練二十四個大小調音階,，哪怕你硬著 頭皮。小提琴音階如此重要,，難怪海菲茲考查音樂學院小提琴學生時,，不是聽他們高深著名的樂曲,，而是聽他們的音階。他不相信連音階都拉不好的學生能拉好復雜 的樂曲,。他反復強調小提琴演奏技術的基礎就是音階,，希望學生拿出四分之三的時間來練習它們。

較之眾多的獨奏曲,，小提琴音階看似簡單,，其實有相當?shù)碾y度。從調性,、音域,、速度、旋律與音程等方面,，小提琴音階都有不同程度的技術要求,。縱觀中外小提琴各種音階教材,，無論是國外的赫利美利,、卡爾·弗萊 什，還是國內的陳又新趙惟儉,，我們都不難發(fā)現(xiàn)它們有一共同特點,，那就是從單音階到雙音階，從簡單調性到復雜調性,，從窄音域到寬音域,，從分弓到連弓，從短分 弓到長分弓,，從慢速到快速,。無疑，我們探尋小提琴音階練習的訣竅或要點,，首先也要遵循教材這一編撰原則,，由淺入深由易到難，即先練簡單的調如C大調,，先練 一個八度,，先練第一把位，等等,。

其二,，按照音階練習的總要求------音準、拍勻,、音美,，在練C大調單音音階時，就要在這三個方面下功夫,，為其他的音階打下良好的基礎,。要拉準音速度就要慢,，耳朵要仔細聽，慢分弓拉,，一弓一個音,，均勻地拉準拍子，而且要避免雜音和噪音,。

其三,，練習長連弓(全弓)音階時，剛開始弓子也不要走得太快,，音階上行和下行,，除了利用弓子自然重量，要特別注意弓桿壓力以及弓與琴弦觸點的調整,，以平衡音量和換弦換把帶來的音色變化,。

其四，為促使聲音飽滿和勻稱,，避免快弓丟音落音,，有時可以撇開琴弓(弓不拉)，光用左手按指,，用心感受每個指頭的力量,，并能聽見指落指板的聲音。這是一種訓練小提琴音階具有顆粒感的好辦法,。

其五,，任何調性的雙音階練習都務必安排在單音階之后，同時,，雙音階下行要善于利用媒介音，但要避免讓它發(fā)出聲響,。

祝你學習愉快,！

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