青銅鏡是一種古老的由青銅所制的使用器物,也是精美的工藝品.目前發(fā)現(xiàn)最早的青銅鏡,是距今4000年左右齊家文化墓葬中出土,鏡面有光澤,鏡背中央有一個橋形鈕,未施紋飾.

據(jù)史料記載,自商周時代起,古人就用青銅磨光做鏡子,光亮可照人,背面雕有精美紋飾.到戰(zhàn)國時已很流行,漢,、唐時更加精美.

銅鏡一般是含錫量較高的青銅鑄造.在古代,早的商代是用來祭祀的禮器出現(xiàn),在春秋戰(zhàn)國至秦一般都是王和貴族才能享用,到西漢末期銅鏡就慢慢的走向民間,是人們不可缺少的生活用具.它制作精良,形態(tài)美觀,圖紋華麗,銘文豐富,是中國古代青銅藝術文化遺產(chǎn)中的瑰寶.

中華文明上下五千年,可以說歷史十分的悠久,廣闊的土地,豐富的資源.在這悠久的歷史中,銅鏡長時間的發(fā)展著,演變著,在各朝各代都留下不少,不管是種類,數(shù)量,乃至形狀都是多到驚人,世界上任何一個國家在這個方面都比不過中國.古銅鏡以其獨特的藝術魅力濃縮文化,鑒證歷史,創(chuàng)造財富,陶冶情操,所以成為人們投資收藏的古代藝術品.

辨別銅鏡好壞、判斷其市場價格的4個標準:第一,藝術性要高,即從其圖案,、銘文,、形狀和材質(zhì)等方面去考量,要能反映古代高工藝,、高品質(zhì)的圖文設計和制作,如戰(zhàn)國鏤空鏡,漢唐鎦金、嵌螺鈿,、金殼,、銀殼、透光等特種工藝鏡.第二,品種要稀少,最好能見證一段歷史事件,如唐代打馬球鏡,證明了足球起源于中國.第三,品相完好,即保存狀況好.由于銅鏡多是入土陪葬埋藏之物,所以出土后的銅鏡最好是銹蝕程度越小越好,其中銀光燦燦的"水銀鏡"或者黑漆如墨的"黑漆古"都是收藏佳品.第四,紋飾的清晰度也是關鍵,在銅鏡收藏中很講究版模,頭模鏡最受歡迎.所謂頭模鏡,是指第一次澆鑄的銅鏡,紋路清晰價值超過二模三模.

戰(zhàn)國時期的銅鏡紋飾多種多樣,山字紋銅鏡通常以飾山字形數(shù)量命名,以三山青銅鏡,、四山青銅鏡為多.連弧紋鏡,、龍紋鏡,戰(zhàn)國時期也相當流行,通常在鏡背后鐫刻三條或四條龍紋,使龍紋成飛騰狀,顯得異常矯健有力.龍紋鏡,戰(zhàn)國.直徑厘米,四弦鈕,圓鈕座.主題紋飾為三組變形龍紋,龍身盤曲,如枝蔓,龍與龍之間相交處飾勾連菱形圖案.

青銅鏡的價值:

太陽紋青銅鏡    -萬  萬

戰(zhàn)青銅鏡         -萬  萬

連弧銘文青銅鏡   -萬  萬

漢代 螭龍鈕青銅鏡   -萬 萬

蓮花回紋青銅鏡     -萬  萬

五乳釘青銅鏡     -萬  萬

戰(zhàn)國 鏤空彩繪青銅鏡   -萬 萬

乳釘瑞獸青銅鏡     -萬  萬

秦漢之際,戰(zhàn)爭頻繁,-生產(chǎn)力受到很大破壞.西漢早期墓葬中,基本是戰(zhàn)國鏡的式樣,廣州西漢南越王墓的六山鏡,與戰(zhàn)國同類鏡并無差別,很可能沿用戰(zhàn)國的鑄鏡工藝.-上的改朝換代并不等于青銅鏡工藝也會迅速改頭換面,工藝制品的表現(xiàn)內(nèi)容和風格的變化,往往要晚得多.西漢青銅鏡紋飾內(nèi)容的改變,大致在武帝時期,這時休養(yǎng)生息政策獲得成效.在這種條件下,青銅鏡鑄造業(yè)的發(fā)展,乃是必然.銘文鏡在兩漢時期出現(xiàn),常見有博局紋(TLV紋)、蟠龍紋,、草葉紋,、星云紋等.星云紋鏡,西漢,直徑厘米,連峰鈕,圓鈕座.內(nèi)區(qū)飾弦紋和連弧紋;中區(qū)飾四枚大乳釘,其間飾弧線相連的小乳釘;邊緣飾連弧紋一周.銘文鏡主要在西漢晚期至東漢早期流行.

在西漢晚期有一種比較特殊的青銅鏡,稱透光鏡,它的邊緣較厚,文字也有相當?shù)暮穸?而鏡底較薄,鈕座外圍連弧紋,也比較厚,鏡的厚薄差距頗大,這是由于鑄造時應力分布不勻造成的.在這種情況下,如果有曲率適當?shù)?a href="http://10dcg.com/issue/8214.html" data-type="mip" target="_blank">磨具,在加工時增加壓磨的力度,可以使鏡面產(chǎn)生不易覺察的變化.這種形變相應于銅鏡的凹凸面,從而使鏡子在反射日光時產(chǎn)生明暗不同的效果."見日之光"透光鏡,西漢.直徑厘米,半圓鈕,圓形鈕座,內(nèi)區(qū)為內(nèi)向八連弧紋,外圍有八字銘文:"見日之光,天下大明".

盛行于東漢的四靈神故事鏡,稍晚于博局紋鏡出現(xiàn),在新莽時期已有鑄造,最后為漢畫像鏡所替代.東漢中期出現(xiàn)的東王公西王母鏡,以淺浮雕的手法表現(xiàn)神人瑞獸等圖像,不再是平整的淺刻.這時期淺浮雕的特征是紋樣的細部刻畫,如眉、目,、衣褶等仍用突出的細線來表現(xiàn).車馬鏡,東漢.大圓鈕,鈕外飾高浮雕神人,、車馬.

西漢以后,用失蠟法鑄造青銅鏡,進一步提高了銅鏡的鑄造質(zhì)量.鏡的蠟范用滑石制成,滑石的優(yōu)點是雕刻比較容易,極精細的紋樣都能得到體現(xiàn).

魏晉南北朝時期,戰(zhàn)事頻繁,-極不安定.青銅原料嚴重不足,導致了鐵鏡的鑄造.到隋朝,結(jié)束了南北-的局面.唐朝的穩(wěn)定,促進了經(jīng)濟的繁榮.精美的青銅鏡再度出現(xiàn),并在紋飾方面具有獨特的風格,唐代鑄鏡業(yè)獲得了空前的發(fā)展.盛唐時期,由于交通發(fā)達,與國外頻繁的交往,以及文化藝術的交流,使唐代各種藝術絢麗多彩.青銅鏡在造型、裝飾工藝技術上有了很大的創(chuàng)新.紋樣豐富多彩,既有中國傳統(tǒng)的民族風格,又融入國外的藝術精華,使紋飾活潑自由,富有生活氣息,改變了過去鏡紋飾圖案化的傳統(tǒng).

在唐代宮廷中常用上等銅鏡作為對下屬的賞賜.在唐代出現(xiàn)了形式多樣化的青銅鏡,除方、圓形外,還有菱花,、葵花,、六角、八角,、亞字形等.紋飾繁多,題材廣泛.海獸葡萄方鏡,唐代.邊長厘米,伏獸鈕,內(nèi)區(qū)以鈕為中心,置六獸,問飾葡萄纏枝,有鳥雀蝴蝶,采用高浮雕技法.鳥獸菱花鏡,圓鈕.內(nèi)區(qū)飾枝蔓向兩側(cè)彎曲的寶相花四枝,并對稱飾鳳凰,、瑞獸、蟠龍等等.鑲嵌螺鈿人物花鳥鏡,唐代.直徑厘米,圓鈕,紋飾用螺鈿鑲嵌成一幅圖畫,畫中兩老人坐樹前,圖中有犬,、鸚鵡等,在其間點綴草石落葉和工藝珍品.

唐代以后,中國的鑄鏡業(yè)日趨衰退,銅的成分有比較大的變化.

宋代的鏡形式多樣化,有鐘,、鼎、心,、盾,、瓶等形狀,以及帶柄鏡等.洛神菱花柄鏡,宋代.直徑厘米,長柄,鏡上方一輪明月.月光下,海浪中一童女手持華蓋;一仙女亭亭玉立,若有所思;一童男雙手捧物,仰望仙女.宋鏡紋式多樣化,受當時繪畫的影響,有花卉、人物,、故事,、八卦等.宋鏡有官府經(jīng)營,也有私家經(jīng)營的,湖州鏡有的標明牌號或廣告用語.

元代銅鏡少有創(chuàng)新.一般大有較大邊緣突起,圖案呈高浮雕.仙鶴人物鏡,元代.直徑厘米,元寶形鈕,鏡背畫面分三部分,上飾闕樓和一對相向飛翔的仙鶴,中飾四個兒童嬉戲,下飾一對公雞、蓮花,、雜寶.紋飾有八寶如意,、五子登科等、狀元及第等.

明代銅鏡紋飾主要有三元及第,、福壽雙全,、壽比福海等.五子登科鏡,明代.圓鈕,無鈕座.飾"五子登科"四字,每字內(nèi)側(cè)對應"喜"字,用方框圈起,"五"字左右方框內(nèi)各鑄"胡聚盛號青銅明鏡".

清代銅鏡紋飾主要有福壽雙全、壽比福海,、狀元及第.明末清初玻璃鏡大量輸入,照容清晰,逐漸博得人們的好感,并被普遍流傳使用.至此,青銅鏡完成了它的歷史使命.

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