漢代書家蔡邕在九勢中說：
　　凡落筆結(jié)字，上皆覆下,，下以承上,，使其形勢遞相映帶，無使勢背,。
　　勢在漢語字典里的解釋：一切事物力量表現(xiàn)出來的去向,。
　　所謂書勢，簡單說,，就是點畫之間,、字與字之間的動態(tài)關(guān)系。
　　古人形容：高峰墜石,、百鈞弩發(fā),、崩浪雷奔等詞語，都是對勢的生動形容,。
　　字要有勢,，沒有勢的字，就是古人所說“狀若算子”,，呆板機(jī)械,，了無生趣。
　　如何才能使字有勢,？
　　簡單說,，有以下幾個辦法：一，讓字傾斜,，避免平正,，二、加強(qiáng)點畫的呼應(yīng),，三,、加快書寫速度（點畫飛動），四,、增加線條的曲度,。有此四點，勢自然生矣,。
　　從書體看,，草書、行書的勢能最強(qiáng),，小篆是靜態(tài)的書體,，勢能最弱。楷書也是靜態(tài)書體,，但是楷書卻可以寫的飛動有勢,，并不呆板。
　　看圖：楷書一般人覺得難以寫的飛動有勢,，但褚遂良不這樣想,。請看這個“道”字，行筆迅速,，線條具有彈性,，點畫呼應(yīng)緊密，極為生動,、活潑,，把楷書寫出了行書的味道。
　　顏真卿的楷書從不呆板,，主要是他善于將平正轉(zhuǎn)化為奇崛,。
　　請看這個“顏”字，采用了傾斜,，弧線,，速度，顧盼四種手法,，使本來平正的字,，變得生動而有氣勢。顏真卿善用弧線造勢,，這是顏體楷書的一大看點,。
　　靈飛經(jīng)的筆勢呼應(yīng)特別緊密，從“奉”字的橫畫呼應(yīng)就可以看出來,。行筆速度很快,，發(fā)筆最為明顯，筆畫之間的承接連貫,，行氣暢達(dá),。
　　不僅靈飛經(jīng)，晉唐寫經(jīng)都有這個特點,，這與當(dāng)時流行的單鉤筆法有關(guān),。
　　王羲之孔侍中帖
　　王羲之為了讓“書”字有動感，把橫畫都變得傾斜,，而且角度越來越大，增強(qiáng)了傾斜的動能,，讓人感到一種高峰墜石般的勢態(tài),。
　　同樣是“書”字，趙孟頫寫的就很端正,，雖然漂亮,，但少了動感,。
　　王羲之蘭亭序“春”
　　這里的“春”字，明顯向左傾斜,，橫畫也順勢向右上,，整個字是斜的。
　　這個斜,，就是取勢,，比平正的寫法要險峻，更有氣勢,，對于下面字的連帶,，具有重要作用。
　　王羲之孔侍中帖
　　這一行的處理,，王羲之采用了字形傾斜和軸線搖擺的手法,，每個字的軸線不是一條直線，搖擺幅度較大,，字的傾角也由大變小,，反映了字勢由動蕩轉(zhuǎn)為平靜。
　　王羲之特別善于制造變化,，無論是字的傾斜,，寬窄，粗細(xì)等,，在豐富的變化中,，最后回歸到統(tǒng)一和諧，這是王羲之偉大之處,。
　　董其昌是造勢高手,。
　　請看他的方法，將每個字向右傾斜,，形成左低右高之勢,，每個字傾角基本相同，這就是所謂的“一順邊”形態(tài),。這樣的好處是連接流暢,，氣勢暢達(dá)。但字勢單一,，變化不豐富是其主要問題,。
　　除了董其昌，蘇東坡,、吳昌碩也都喜歡用此法,。
　　王鐸在造勢方面堪稱大師。
　　請看他的辦法：王鐸很喜歡左右扭動，制造搖擺之勢,，產(chǎn)生強(qiáng)烈的動蕩感,。請看圖中“王鐸”二字，還有“亭寇驚”三字,，字形擺動幅度之大,，用東倒西歪形容毫不夸張。
　　在字與字上下連接上,，王鐸不采用單一一順邊手法,，而是采用了更復(fù)雜的多種手法組合，既有一順邊連接,，也有左右擺動連接,，還有字形寬窄、長短,、粗細(xì)等各種變化,，極大豐富了字勢的形態(tài)和變化。