"瓷路擷英——歷史的映照與縮影""兼收并蓄——多元文化的交融與互通""爐火純青——技藝的創(chuàng)新和飛躍""變古易?！獙徝烙^念的表現(xiàn)和轉變"四個單元,以元代瓷器為主體,元代瓷器的歷史,、文化,、科技,、審美價值為主線,反映了元朝時期人們的生活習慣、物質文化,、藝術創(chuàng)作特點和這一時期-變革,、民族融合、中外互通的歷史盛景.

入元后,以青花為代表的釉下彩瓷藝術大放異彩,并很快成為雅俗共賞的流行產品,"青花"也因此成為了元朝代表性的藝術符號,開辟了全新的陶瓷藝術風尚.青花的崛起,宣告了古人的主流審美從追求素雅瑩潔,、類玉類冰的婉約態(tài)勢,轉變?yōu)樽非笕A麗繁美,、敦厚豪邁的奔放意趣.其普及雖受異域審美之影響,但裝飾紋樣中仍保留了大量的蓮紋、龍鳳紋、纏枝牡丹紋等傳統(tǒng)樣式.到了元晚期,受元曲影響較深,人物故事紋樣廣泛應用于青花裝飾中.這種審美觀念的轉變,對明清瓷器的發(fā)展產生了深遠的影響.
有景德鎮(zhèn)珠山風景麓遺址,、元大都遺址,、鎮(zhèn)江市京口閘遺址等遺址、墓葬,、窖藏的出土佳器,也有各地博物館收藏的傳世珍品,還包含了"遼寧綏中三道崗沉船""福建平潭大練島沉船""西沙群島石嶼二號沉船"等水下考古工作的豐碩成果.

鎮(zhèn)江博物館藏的一件青花海水龍紋香爐,青花發(fā)色淡雅,在制作工藝與繪制風格方面凸顯了元青花典型的特征.策展人顧志洋介紹,這是目前國內經(jīng)過正規(guī)考古發(fā)掘發(fā)現(xiàn)的一件元青花瓷器.元代大型器物雖多,但這樣體量的青花香爐非常難得,燒造難度可想而知.

北京市元大都遺址出土的天藍釉花口紫斑貼塑獸面雙螭耳連座瓶,因出土地為元代統(tǒng)治階級居址,因此這對鈞釉瓷瓶應是元代皇室用物,對研究當時上層階級生活史具有一定的意義.
同時,瓷器作為元代重要的對外貿易商品,清晰呈現(xiàn)出沿陸上絲綢之路和海上絲綢之路沿線地區(qū)分布的趨勢.內蒙古,、甘肅、新疆等地的遺址,、墓葬,均發(fā)現(xiàn)數(shù)量可觀的元代瓷器.而在日本,、印尼、泰國,、菲律賓,、新加坡、印度,乃至肯尼亞,、埃及等地區(qū)也發(fā)現(xiàn)了一定數(shù)量的元代瓷器,表明元代是中國古代瓷器對外輸出的高峰時期之一.從目前已知的海外考古資料看,龍泉窯瓷器在元代陶瓷海外貿易中占比很高,景德鎮(zhèn)青花,、青白瓷及福建地區(qū)窯廠產品也占有一定的市場比例.平潭大練島沉船、綏中三道崗沉船,、石嶼二號沉船遺址的發(fā)現(xiàn),展現(xiàn)了元代陶瓷海外貿易的繁榮面貌.

元代瓷器,增加了清光緒本《島夷志略》,、張成款剔紅人物圓漆盒、僧帽形帶柄銅壺等-類別文物,力求全面還原出蒙元時期中外文化交流盛景和物質文化風貌.

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